鞦韆院落重簾暮，彩筆閒來題繡戶。牆頭丹杏雨余花，門外綠楊風後絮。
朝雲信斷知何處？應作襄王春夢去。紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路。
【簡析】
詞人游春，於暮色蒼茫中，來到一處院落，只見鞦韆，不聞人語，簾幕深深，更覺落寞。便憶起昔年今日，所謂伊人，曾當窗題詩來著。眼前牆頭紅杏依舊，門外綠楊依舊，只是經過一場風雨，地上有一些落花和柳絮，不可收拾。這許是陳家，許是沈家，可小雲、小頻們呢？她們或許仍為歌女，在別處為人製造歡樂罷。難道過去真是一場春夢？不，紫騮馬分明還記得過去遛過的路，這畫橋東邊的路。走著走著，紫騮馬分明還記得過去遛過的路，這畫橋東邊的路，走著走著，紫騮馬突然嘶鳴起來，徘徊好一陣，才怏怏離去。
【賞析】
晏幾道寫情沉鬱頓挫，除感情真摯外，藝術表現上也別具一格，這就是：以婉曲的方式表情達意，盡量避免盡情直瀉。此詞充分體現了這一特點，是一首以深婉含蓄見長的言情詞。
上片前兩句寫舊地重遊時似曾相識的情景。在這鞦韆院落、垂簾繡戶之內，彷彿有一位佳人在把筆題詩。佳人是誰，詞中未作交代。然從過片「朝雲」二字來看，可能是指蓮、鴻、蘋、雲中的一位。「鞦韆院落」，本是佳人遊戲之處，如今不見佳人，唯見鞦韆，已有空寂之感；益之以「重簾暮」一詞，暮色蒼茫，簾幕重重，其幽邃昏暗可知。在這種環境中居住的佳人，孤寂無聊，何以解憂？「彩筆閒來題繡戶」一句，作出了回答。「彩筆」，即五色筆，相傳南朝梁代江淹，才思橫溢，名章雋語，層出不窮，後夢中為郭璞索還彩筆，從此作品絕無佳者。這位佳人閒來能以彩筆題詩，可見位才女。「題繡戶」者，當窗題詩耳。一位佳人當窗題詩之美景，當系詞人舊地重遊所想見的，這位佳人已經不在了。
上片歇拍兩句，主要寫詞人從外面所看到的景色，以及由此景色所觸發的情思。此時詞人恍如從幻夢中醒來，眼前只見一枝紅杏出牆頭，幾樹綠楊飄白絮。美麗的景色勾起美好的回憶，那紅杏就像昔日佳人嬌艷的容顏，經過風吹雨打已變得憔悴；那綠楊飄出的殘絮又好似詞人漂泊的行蹤，幸喜又回到故枝。這工整的一聯，韻致纏綿，寄情深遠，以眼前景，寫胸中情，意寓言外。
過片用楚襄王夢遇巫山神女的典故，表達對這位佳人的懷念。據《小山詞》自序雲，蓮、鴻、蘋、雲四位歌妓，後來「俱流轉於人間」，不知去向。這裡說佳人像朝雲一樣飛去，從此音信杳然，也許又去赴另一個人的約會。事雖出於猜想，但卻充滿關切之情，從中也透露了這位女子淪落風塵的消息。惝恍迷離，昨夢前塵，盡呈眼底。
結拍詞意陡轉，從佳人寫到自己。然而似離仍合，虛中帶實，形象更加優美，感情更加深摯。詞人不說這位佳人的住處他很熟悉，而偏偏以擬人化的手法，托諸駿馬。這一比喻很符合詞人作為貴家子弟的身份，可知詞人確曾身騎駿馬，來到這鞦韆深院，與玉樓繡戶中人相會。由於常來常往，連馬兒也認得遊蹤了。紫騮驕嘶，柳映畫橋，意境極美，這是虛中寫實，實中有虛。清人沈謙說：「填詞結句，或以動盪見奇，或以迷離稱勝，著一實語，敗矣。康伯可『正是銷魂時候也，撩亂花飛』；晏叔原『紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路』；秦少游『放花無語對斜暉，此恨誰知』，深得此法。」（《填詞雜說》）所說頗中肯綮。
此詞以深婉含蓄見勝。黃蓼園《蓼園詞選》分析此詞：「首二句別後，想其院宇深沉，門闌緊閉。接言牆內之人，如雨余之花；門外行蹤，如風後之絮。後段起二句言此後杳無音信，末二句言重經其地，馬尚有情，況於人乎？」然而，這些意蘊，作者都未實說，而是為讀者留下了充分的想像空間。