別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
【翻譯】
離別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起愁腸寸斷。就像白雪飄飛的階下落梅一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。
鴻雁已經飛回而音信毫無依憑，路途遙遠夢中要回去也難形成。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。
【賞析】
上片點出春暮及相別時間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來；而下片由彼方措意，說從善留宋難歸，托雁捎信無憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠還生的春草那樣無邊無際。兩者相形，倍覺愁腸寸斷的淒苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動態寫出離恨的隨人而遠，尤顯生動，為人所稱。
【鑒賞】
此詞一說系後主乾德四年（966）其弟從善入宋久不得歸，因思念而作。如其可信，則上片不妨可視為就己方落筆，點出春暮及相別時間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來；而下片可看作由彼方措意，說從善留宋難歸，托雁捎信無憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠還生的春草那樣無邊無際。兩者相形，倍覺愁腸寸斷的淒苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動態寫出離恨的隨人而遠，尤顯生動，為人所稱。
劈頭一個「別」字，領起全文，結出腸斷之由，發出懷人之音。「砌下」二句，承「觸目」二字而來。「砌下」即階下：「落梅如雪」，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏。「如雪亂」，是說落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼麼？「亂」字尤語意雙關。此時思緒之亂決不亞於落梅之亂。「拂了一身還滿面」，亦以象徵手法表達自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。一筆兩到，於婉曲迴環中見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時傷別的抽像之愁緒，與大自然融為一體，構成一個天真純情的藝術造型。花下久立戀戀不去，落梅如雪，一身潔白，是個深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿， 而又潔白如雪，十分純潔。《花間集》中就難以找到這樣的詞境和格調。
下闋仍承「別來」二字，加倍寫出離愁。古人有雁足傳書的故事。「雁來音訊無憑」是說雁來了，信沒來；雁歸了，而人未歸。「路遙歸夢難成」，從對方難成歸夢說起，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠，欲歸未能。信亦無，夢亦無，剩下的只有情天長恨了，於是逼出結尾二句：「離恨恰如春草，更行更遠還生。」把懷人的情思比作遠連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。《楚辭.招隱士》云：「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。」樂府《相和歌辭.飲馬長城窟行》云：「青青河畔草，綿綿思遠道。」白居易《賦得古原草送別》則有：「野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。」詩家習慣用春草以賦離情。李煜則用以入詞，用了「更行」、「更遠」、「還生」三外簡短的詞句，將復迭和層遞等修辭手法交織於一句，以春草的隨處生長比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。「春草」既是喻象，又是景象，更是心象。隨著它的「更行列遠」，向天涯之盡頭，拓開了人的視野和時空的距離。人走得愈遠，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無可言狀了。這種虛實相生的手法，使形象化入漫漫時空，促人深思聯想，與《虞美人》中「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」句，有異曲同工之妙。秦少游《八六子》詞所寫的「倚危亭，恨如芳草，萋萋剷盡還生」，就是化用李煜此詞。