憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影裡，吹笛到天明。 二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。閒登小閣看新睛。古今多少事，漁唱起三更。
【註釋】
１此調原為唐教坊曲。最初多詠水仙。故名。後用作一般詞牌。又名《謝新恩》、《雁後歸》、《畫屏春》等。雙調，五十八字或六十字，別體甚多，皆用平韻。
２午橋：在洛陽城南。據《新唐書·裴度傳》載，裴度曾建別墅於午橋，號綠野堂，用作與白居易、劉禹錫等人的宴飲吟唱之所。
３新晴：指雨後初晴時的月色。
４漁唱：即漁歌。
【 賞析
這是一首撫今追昔、傷時感世這作。上片「憶昔」領起，所展現的是當年豪酣歡樂的生活畫面，這正是申發題中的「憶洛中舊遊」之意。而畫面的中心視點則是約會飲於「午橋」之上的「豪英」。「坐中儘是豪英」，表明同游者無不英氣逼人，豪氣干雲，為一時豪傑。不難想像，歡飲之際，他們指點江山，激揚文字，是何等興會淋漓。「長溝流月」三句刻畫這群「豪英」歡會的環境，而著力凸現其靜謐與幽美，以烘托與會者的雅趣和逸興。「溝」前著一「長」 字，使空間得以拓展；「天明」前著一「到」字，又使時間得以延伸，見出作者等人歡飲達旦。同時，不說月光映水，而說「長溝流月」，造語即更為生動、奇巧，又平添出幾分幽約與朦朧；而「去無聲」，則隱然若有華年盛事悄然而逝的象徵意味。「杏花」句巧妙在不著濃墨重彩，而致力於對「杏花疏影」的淡勾輕勒，以切合午橋的地域特徵和月夜的時域特徵。涉筆至此，橋中豪英，橋下長溝，橋畔杏花，橋上明月，已構成一幅動靜制宜、形神兼備的雅人高士夜飲圖，而徹夜競吹的笛聲則是它的餘韻悠遠的畫外音。下片折回現實，對靖康之變所造成的舊交零落盛會難再的局面深致慨歎。融入其中不只是作者個人身世的感傷，更有國土淪喪、時局危殆的憂憤。「二十餘年」，點明下片所追記的已是二十年多年前的往事。「如一夢」，則喻示了作者身經浩動、如歷惡夢的真實心境。「此身雖在堪驚」，傳達出惡夢初醒時的魂悸魄動、膽顫心驚之感，暗示他曾屢涉險境。「閒登小閣」句看似盪開筆墨，實則是以雨後新睛時的月色。綰合今昔，抒寫月色雖好而歡會已矣的傷悼之情。「古今」二句寫古往今來多少興與亡之事盡付諸漁唱樵歌，托出超越時空的歷史感慨，使全詞的意蘊更趨深廣與厚重。