蝶戀花１
遙夜亭皋閒信步２。乍過清明３，早覺傷春暮４。
數點雨聲風約住５，朦朧淡月雲來去６。
桃李依依春暗度７，誰在鞦韆８，笑裡低低語？
一片芳心千萬緒９，人間沒個安排處十。
【註釋】
１關於此詞作者，向有不同說法。宋楊繪《時賢本事曲子集》以為是李冠作，《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》等均是此說。而《歐陽文忠公近代樂府》中載為歐陽修作。以為此詞是李煜作的有《尊前集》、《花草粹編》、《全唐詩》、《歷代詩餘》、《南唐二主詞》等，現一般依此說。此詞於《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詩餘醉》等本中均有題作「春暮」。
這首詞抒寫主人公感傷春景、懷憂自傷的情懷，從詞意上看，當是李煜中、後期的作品。
詞的上片寫主人公信步閒情、傷春感懷的情形。開篇起句點明時間（「遙夜」）、地點（「亭皋」）和活動（「閒信步」），簡約而明白，一個月夜無眠、獨自水邊散步的主人公呈現在讀者面前。其中「閒」字有深意，看起來是閒逸、閒適，而其實是心中煩悶、長夜難眠、獨自傷懷的無以自解，只好無聊、無奈地信步遊走，是閒極而煩之意。這也正好引出二、三句作解：清明剛過，卻已春去。「乍過」與「早覺」相對，筆意相承而詞意相反，表現出主人公的心境與現實情景的反差和對立。「春暮」不是實景，而是心境，關鍵在一「傷」字，傷春即是傷己，所以「閒信步」和「傷春景」等等，都是主人公自傷無奈心情的客觀映照，「傷」字一出，有動感，有情懷，片景皆活。後二句是以主人公視聽之覺來寫景，以情見景，以景映情，十分形象。雨隨風往，風捲雲收，作者以「約住」狀之；雲散月出，雲攏月淡，作者用「朦朧」畫之。極生動、極形象，而又極具神韻，尤其從中可見主人公心隨風雨、情如雲月的傷春情懷，淡雅有致而又曲意綿延，直為情語。難怪俞陛雲贊其「殊妙」（《南唐二主詞輯述評》）。而沈謙《填詞雜說》中說雖是佳句如「紅杏枝頭春意鬧」、「雲破月來花弄影」，俱不及「數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去」，確是解人。
詞的下片寫主人公感慨春去、無以自慰的悲愁情懷。「桃李依依」本是明媚春光，但春卻已溜走。正彷彿人生中歲月流逝總是無可挽回，一個「暗」字，依戀之情俱在，無奈之懷別出，含蓄委婉，曲筆有致。可惜此景稍寂，於是作者筆鋒一轉，「誰在鞦韆，笑裡低低語」，以活動的景色與上句形成對比，藉以昭示主人公欲靜不能的心情。這種對比和反差是如此巨大，春光雖好卻偏要溜走，他人歡情而唯我獨傷，相映見意，別具深韻。最後二句「一片芳心千萬緒，人間沒個安排處」直抒胸臆，張口即出，語盡而情不絕，言收而意更進，主人公千愁萬恨在心頭，無人能解無處平的情懷噴薄湧出，無以自收。陳繼儒《南唐二主詞彙箋》中曾云：「何不寄愁天上，埋憂地下？」雖解其意，不解其情也。
全詞多用白描手法，信筆畫之，信手拈之，但一切景語皆為情語，這是李煜詞作的基本風格。這首詞寫愁情春恨，多用對比，多造反差，實是用心去見景，用情去感物，其中作者的心境總與現實景像有極大的對立，因此也才有人指出詞為李煜晚期的作品，不無道理。總看全詞，質樸無華，淡雅疏朗，含蓄悠遠，有「疏而能深，淡而能遠」的藝術風格。
２遙夜：長夜，深夜。亭皋（gāo）：水邊的亭子。皋，水邊地。閒：吳本二主詞中誤作「閉」。閒，安閒。信步：隨意行走，漫步。
３乍過：剛過，才過。清明：清明節，二十四節氣之一，在每年的四月四、五或六日。我國有清明節踏青、掃墓的習俗。《逸周書·周月》中記載：「春三月中氣，驚蟄、春分、清明。」
４早覺：《歷代詩餘》、《全唐詩》、《古今詞統》等本中均作「漸覺」。春暮：春晚。
５約：約束，約住。住：遮攔住。全句意思是指雨聲被風聲遮住。
６淡月：不太明亮的月亮或月光。雲來去：指雲彩飄浮不定。
７桃李：《古今詞統》、《詞的》、《尊前集》、《類編草堂詩餘》等本均作「桃杏」。桃李，桃花和李花。《詩·召南》中有：「何彼矣，華如桃李。」之句。後因以「桃李」形容人的容貌姣美。依依：形容鮮花盛開的樣子。春暗度：指春光在不知不覺之中悄然而過。暗，悄悄，不知不覺。度：通渡，越過，過去。
８鞦韆：運動和遊戲用具，架子上系（ji）兩根長繩，繩端拴一塊板，人在板上前後擺動。
９芳心：即花蕊。這裡指女人的心。
十安排：安置排解。