民國時期對梨園名角兒的熱捧絕不亞於今天，且都是有組織、有秩序地進行。粉絲們如果對學幾段唱腔、板眼感覺意猶未盡，索性就揭竿立社，定章程、開例會、辦論壇，要比如今的各種「歌友會」更像那麼回事兒。評劇藝術家新鳳霞在她的《梨園瑣憶》中細數當年的各種「名角社」的出彩名號，梅蘭芳的粉絲結為「梅社」，尚小雲的叫「尚黨」、「醉雲社」、「聽雲集」;熱愛荀慧生的票友們，乾脆取荀老闆早年的成名戲——《白牡丹》中一個字，叫「白社」;最逗的應算是捧筱翠花的「翠花黨」……這些俱樂部性質的「票友會」必有幾位搖筆桿子的劇評家。
評：媒體人也要看有沒有文化，把人和文章做到一定品味的叫做「劇評家」，否則頂多只算「狗仔隊」。
粉絲力捧名角兒出書
文人要捧角兒，就得動真格兒的——賦詩、作畫、出書、刻匾……極盡各家所長，盡顯文人風範。筆桿子多文章就多，粉絲文人們看戲過了癮就必然寫文章捧。當時有些報刊專辟戲評專欄，比如「梅訊」、「梅花譜」等等，凡梅蘭芳的一舉一動，都有所體現。但是也有不滿足只看報紙那點雞零狗碎的報導，索性出書。1918年，中華書局發行了「梅社」編著的《梅蘭芳》一書，全書十章，事略、家世、藝術、魅力、比較……面面俱到。這大概算是中國最早的「明星出書」潮了。
評：沒有時而風雅，時而落俗的翻轉騰挪，似乎難以煉成品性俱佳的好文章吧。
大腕需要內行粉絲
現在大腕兒出門兒都躲著粉絲，民國大明星們卻十分接地氣。得到角兒認可的「粉絲團」可享「特供」，譬如買團體票，直接走戲園子後門，茶坊笑迎恭候。角兒一下車，前面開路的、拿大衣的、夏天有打扇子的、冬天有遞手爐的……角兒登台，粉絲兒們又專門喊好。這個「好」怎麼喊、哪個裉節兒喊，都有講究。《京劇見聞錄》裡說，一次譚富英在天津演《四郎探母》，有一句調門兒死活吊不上去，砸了，一次兩次，譚富英有心理負擔了。「譚迷」急了，該出手時就出手，鑼一響，單等譚富英要吊那一嗓子「叫小番」時，眾粉絲瞅準機會，「好——哇——」，愣把後面的那個高音給蓋住了！譚老闆重又聲威大震。評：粉絲自然也分階等。能領會偶像需要的才算高級的，只懂得門外等簽名的粉絲，終究難有大氣象。
軍閥粉絲厚待大腕
民國重量級人物捧名角兒、養大腕的故事不勝枚舉，戴笠和胡蝶，杜月笙和孟小冬之類自不必說了。當年張勳對自己喜歡的偶像，更是達到屁顛屁顛的高度了。1935年上海書局出版一位名叫「顧曲周郎」的人寫的《百伶小史》中說，「辮帥」張勳是專攻青衣的王慧芳的粉絲，每次該王慧芳出場時，張勳也不顧「大帥」身份了，躍身來到台口，恭恭敬敬地給王慧芳「打簾兒」。
其實，軍閥裡麵粉絲級人物還大有人在。比如張宗昌，這位「長腿將軍」專捧唱河北梆子的侯俊山，因十三歲唱戲出名，故藝名叫「老十三旦」。張宗昌與他飯同席，寢同榻，一同出門時，還要鞍前馬後伺候著，迎來送往的都要先派貼身衛隊淨街戒嚴，就差依著皇上出巡的規矩淨水潑街、黃土墊道了。
評：哪朝哪代都有大腕，哪朝哪代都不缺粉絲。內容千差萬別，形式大同小異。再大的角兒，再狠的國際級腕兒，缺了粉絲這道景兒，還有啥看頭呢？