【高陽台·西湖春感】原文
接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游，看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更淒然。萬綠西泠，一抹荒煙。
當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
【高陽台·西湖春感】譯文
譯文
黃鶯巢居在密葉之間，柳絮輕輕飄落在湖面。斜陽已近暗淡，斷橋處有返家的歸船。還能有幾番春遊？賞花又要等到明年。春風且陪伴著薔薇留住吧，因為等到薔薇開花時，春光已經非常可憐。更令人感覺淒楚不堪，掩隱在萬綠叢中的西泠橋畔，昔日是何等的熱鬧喧闐，如今卻只留下一抹荒寒的暮煙。當年棲息在朱門大宅的燕子，如今不知飛向何邊？往日風景幽勝的去處，只見處處長滿苔蘚，荒草掩沒了亭台曲欄，就連那些清閒的白鷗，也因新愁而白了發顛。我再也沒有心願，去重溫縱情歡樂的舊夢，只把自家的層層大門緊掩，喝點悶酒獨自閒眠。請不要拉開窗簾，我怕見那飛花片片的聲音，更怕見那悲切的聲聲啼鵑。
註釋
１接葉巢鶯：杜甫詩：「接葉暗巢鶯。」
２斷橋：西湖孤山側橋名。
３西泠：西湖橋名。
４韋曲：在長安南皇子陂西，唐代諸韋世居此地，因名韋曲。
５斜川：在江西廬山側星子、都昌二縣間，陶潛有游斜川詩，詞中借指元初宋遺民隱居之處。
６「見說二句」：沙鷗色白，因說系愁深而白，如人之白頭。辛棄疾《菩薩蠻》詞：「拍手笑沙鷗，一身都是愁。」
【高陽台·西湖春感】賞析
這首詞借詠西湖，抒發國破家亡的哀愁。開頭三句寫景，以景襯托國破家亡的淒涼。「能幾番游」二句最沉痛，抒發出朝不保夕的無限哀愁。下闋「當年燕子知何處」暗用劉禹錫「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」句意，道出江山易主之恨。「見說新愁」以下，詞人傾訴個人的滿腔哀怨。再無心事追尋往日歡樂，聽到鵑啼，真教人肝腸碎裂，痛苦難當。全詞淒涼幽怨，悲鬱之至，尤其兩個「怕」字，真切地勾畫出詞人睹物傷情而又無可奈何的心情。
此詞是張炎在南宋滅亡後重遊西湖時所作的一首詞，從形式上看是「舊瓶裝新酒」，借西湖觀感這一舊話題抒發亡國之痛烈心情。《藝衡館詞選》引麥孺博云「亡國之音哀以思」。陳廷焯在《白雨齋詩話》評是詞為「淒涼幽怨，郁之至，厚之至」。
上闋起句寫春深美景，平和舒緩。「接葉巢鶯，平波卷絮」，從寫景起筆，用平緩的筆調寫出了春深時景。張詞的頭一句就化用杜詩「接葉暗巢鶯」。在密密麻麻的葉叢裡，鶯兒正在以歌表意「平波卷絮」寫輕絮飄蕩，被微波捲入水中「斷橋斜日歸船」「斷橋」，一名段家橋，地處裡湖與外湖之間，其地多栽楊柳，是遊覽的好去處。張炎在這裡寫的，正是抵暮始出的「歸船」。遊船如舊，而心情已不再。筆鋒一轉，「能幾番游？看花又是明年。」點出良辰美景仍在，卻是春暮時刻，未幾花將凋謝，只好靜待明年了。「春逝」的哀感瀰漫於胸，只好挽留春天。「東風且伴薔薇住」，意思是說：東風呀，你伴隨著薔薇住下來吧。而薔薇花開，預示著春天的即將結束。「到薔薇、春已堪憐」，春光已無幾時，轉眼就要被風風雨雨所葬送。「更淒然，萬綠西泠，一抹荒煙。」儘管春天尚未歸，西泠橋畔，卻已是一片觸目驚心的荒蕪。筆意剛酣暢，卻又轉為傷悲。西泠橋是個「煙柳繁華地，溫柔富貴鄉」，但現在只剩下「一抹荒煙」，今昔對比之強烈，已觸著抒發亡國之痛的主題了。
下闋起筆令人一振。「當年燕子知何處？」此句代用劉禹錫詩：「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。」此詞在劉詩基礎上進一步點明了自己的故國之思。「韋曲」唐時韋氏世居地，在長安城南，「斜川」位於江西星子縣，陶淵明曾作《游斜川》詩，這裡指西湖邊文人雅士遊覽集會之地。「苔深」、「草暗」形容荒蕪冷落之狀。當年的繁華風流之地，只見一片青苔野草。昔日燕子也已尋不到它的舊巢。而且不光如此：「見說新愁，如今也到鷗邊」。詞人暗用了辛棄疾的兩句詞：「拍手笑沙鷗，一身都是愁。」意謂連悠閒的鷗，也生了新愁。白鷗之所以全身發白，似乎都是因「愁」而生的，因此常借用沙鷗的白頭來暗寫自己的愁苦之深。「無心再續笙歌夢，掩重門、淺醉閒眠」，此二句既說現在的倦怠失意，又點出自己從前的身份：貴公子和隱士。「莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。」「開簾」照應「掩門」，「飛花」照應「卷絮」，「啼鵑」應「巢鶯」，首尾呼應，營造了一種花飄風絮，杜鵑啼血的悲涼氛圍。張炎此詞用鳥聲結尾，這就使詞有淒切哀苦的杜鵑啼泣之聲，餘音裊裊，收到了很好的藝術效果。
這是一首寫春暮時景的詠物詞。寫春天的景色等是實寫，寫內心的亡國之痛則是虛寫。以景示情，以情帶景，堪稱「郁之至，厚之至」。讀耐人尋味，耐人咀嚼。張炎是一個婉約派的詞人，追念故國之思不是直接傾瀉而出，而採取不直言的手法。借「怕見飛花、怕聽啼鵑」委婉的方式來表達。此詞章法謹嚴，有自然流動之勢，只是詞文過於蘊藉，在一定程度上反映了其思想的軟弱性。