【秋懷二首】原文
秋陰細細壓茅堂，吟蟲啾啾昨夜涼。
雨開芭蕉新閒舊，風撼篔簹宮應商。
砧聲已急不可緩，簷景既短難為長。
狐裘斷縫棄牆角，豈念晏歲多繁霜。
茅堂索索秋風發，行遶空庭紫苔滑。
蛙號池上晚來雨，鵲轉南枝夜深月。
翻手覆手不可期，一死一生交道絕。
湖水無端浸白雲，故人書斷孤鴻沒。
【秋懷二首】譯文
【秋懷二首】賞析
這組詩，翁方綱校刊的《山谷詩全集》據舊本收在《外集補遺》中，下注「熙寧八年（指1075年）北京作」。公元1075年，作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當時作者在那裡任國子監教授。
作此組詩時作者任職於國子監。國子監職務清閒，作者能讀書自遣。他當時還未捲入新舊黨鬥爭，處境比較單純，所以詩篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調還是比較閒淡的，不像後來的作品那樣有著更多的郁勃不平之氣。可是從形式上看，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩，而第一首八句，押平韻，中間兩聯對偶，很像七言律詩；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯對偶，第三聯接近對偶，也帶律味。第一首作律詩看，句中拗字出入不大，主要是聯與聯相「粘」的平仄不合規律。作者大部分律詩，多求音節近古；這兩首古詩，形式上卻近律詩。
第一首，前六句寫「秋」，後兩句寫懷。起句「秋陰細細壓茅堂」，寫秋陰透入屋裡。「細細」二字，既蒙上「秋陰」，表示其不濃；又作下面「壓」的狀語，表示不斷沁透，用字細微。「壓」字稱得上是「詩眼」，「細」而能「壓」，頗出奇，是積漸的力量，有此一字，全句顯得雄健。次句「吟蟲啾啾昨夜涼」，寫蟲聲。著「昨夜」二字，表明詩所寫的是翌日的白天；「涼」字與下句「雨」字照應。第三句「雨開芭蕉新間舊」；寫雨後芭薰的開放。「新間舊」，新葉與舊葉相間，可見觀物之細。第四句「風撼篔簹宮應商」，寫風吹竹聲作響。篔簹，竹名；「撼」，指風力大，搖動出聲；「宮」、「商」都是五音之一，以之寫竹聲，表現其有音樂性，可見作者體察事物之美。第五六句：「砧聲已急不可緩，簷景既短難為長。」古代婦女，多在秋天搗洗新布，替家人做御寒的衣服，故搗衣的「石砧」的聲音四起，便是秋天到來的象徵；秋天日短，故屋簷外日影（景即影）不長。砧聲到了「急不可緩」，便是秋意已深，寒衣應該趕製了。第七八句：「狐裘斷縫棄牆角，豈念晏歲多繁霜！」承上「砧聲」而來。戶外搗衣聲急，觸動作者想到寒衣問題。他想起來卻是裘破無人縫補，這一是作客在外，一是為官清貧，四字意含兩層。「棄牆角」，不自收拾，接以不念歲晚（歲晏）嚴霜多，難以對付，更見缺少謀慮。這兩句寫意態的頹唐，但卻是作者曲述自己心情的灑脫，因為在作者的心目中，所謂「達者」對待未來之事，是不應該慼慼於懷，多作預先的謀慮的。這兩句是寫「懷」。詩篇寫秋是每聯一句寫景，一句寫聲，幽美中帶點淒清，漸漸從不相干處寫到切身之事；寫懷又把切身的事排開，用達觀的態度對待它，使人覺得作者所關心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟，淒清之感又在灑脫的情趣中沖淡了。
第二首，前四句寫「秋」，後四句寫「懷」。起兩句：「茅堂索索秋風發，行繞空庭紫苔滑。」仍寫秋風及雨後。「苔滑」，是雨後情況，它和「空」字結合，表現室中空寂，門庭行人很少，也即表現作者官冷孤居、過著寂寥的落寞生涯。第三四句：「蛙號池上晚來雨，鵲轉南枝夜深月。」上句寫雨再來，承接組詩中的第一首，表現出雨是連日不斷，時間又從白天轉到夜裡；下句用曹操《短歌行》「月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依」的詩意來寫景。雨多池漲，兼以天冷，故蛙聲雖多，是「號」而不是「鳴」，聲帶淒緊，不像夏天那樣熱鬧有趣；雨余淡月照著樹上的寒鵲，因棲息不安而轉枝。這四句也是每聯中一句寫聲，一句寫景，淒清的氣氛比組詩第一首更濃，但還是淡淡寫來，不動激情。第五六句：「翻手覆手不可期，一死一生交道絕。」感慨世上交情淡薄，不易信賴。杜甫《貧交行》：「翻手為雲覆手雨，紛紛輕薄何須數。君不見管鮑貧時交，此道今人棄如土。」《史記·汲鄭列傳贊》：「一死一生，乃知交情。」為詩意的出處。第七八句：「湖水無端浸白雲，故人書斷孤鴻沒。」寫得細微含蓄。從淒清、孤寂的處境中引起對友誼的渴求，首先感到的是世上真摯友誼的難得；這種情境又使作者更感到少數志同道合的「故人」的友誼的可貴，但這些「故人」又遠隔他鄉，不但無法相對傾談，而且連代為傳書的鴻雁的影子都看不到。四句中包含著複雜的思想感情的轉折起伏，卻寫得若斷若續，脈絡不露，使人只能於言外得之；「湖水浸白雲」，插以「無端」二字，便是埋怨它只浸雲影而不能照出傳書的鴻影，詩句就由寫景化為抒情，做到寓情於景。前詩寫懷，歸於輕視物質上的困難，歸於灑脫，兼具理趣和深情；這首詩寫懷，歸於重視別離中的友誼，歸於綿邈，兼具理趣和深情。