【暗香·舊時月色】原文
此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰暗香、疏影
舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。
江國。正寂寂。歎寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿想憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。
【暗香·舊時月色】譯文
譯文
辛亥年冬天，我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創作新曲，於是我創作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習演唱，音調節律悅耳婉轉。於是將其命名為《暗香》、《疏影》。
昔日皎潔的月色，曾經多少次映照著我，對著梅花吹得玉笛聲韻諧和。笛聲喚起了美麗的佳人，跟我一道攀折梅花，不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老，往日春風般絢麗的辭采和文筆，全都已經忘記。但是令我驚異，竹林外稀疏的梅花，謁將清冷的幽香散入華麗的宴席。江南水鄉，正是一片靜寂。想折枝梅花寄托相思情意，可歎路途遙遙，夜晚一聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對著紅梅默默無語。昔日折梅的美人便浮上我的記憶。總記得曾經攜手游賞之地，千株梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了飄離，被風吹得凋落無餘，何時才能重見梅花的幽麗？
註釋
辛亥：光宗紹熙二年。
石湖：在蘇州西南，與太湖通。范成大居此，因號石湖居士。
止既月：指住滿一月。
簡：紙。
征新聲：徵求新的詞調。
工伎：樂工、歌妓。隸習：學習。
何遜：南朝梁詩人，早年曾任南平王蕭偉的記室。任揚州法曹時，廨捨有梅花一株，常吟詠其下。後居洛思之，請再往。抵揚州，花方盛片，遜對樹彷徨終日。杜甫詩「東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。」
但怪得：驚異。
翠尊：翠綠酒杯，這裡指酒。
紅萼：指梅花。
耿：耿然於心，不能忘懷。
千樹：杭州西湖孤山的梅花成林。
【暗香·舊時月色】賞析
《暗香》、《疏影》是文學史上著名的詠物詞，曾被譽為姜夔詞中具有代表性的作品。關於這兩首詞的題旨，過去有許多說法，但都難以指實。實際上，這兩首詞只不過是借物詠懷、即景言情的抒情詩，寫的是作者所見所感，寄寓個人身世飄零和昔盛今衰的慨歎。 古代詠梅的詩詞很多。但是，正如張炎在《詞源》中所說：「詩之賦梅，唯和靖（林逋）一聯（指「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」）而已，世非無詩，無能與之齊驅耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。」張炎對林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評價是很高的。姜夔這兩首詞並不一定有什麼重大社會價值，但它卻能從現實的官感中引起詩興，摘林逋著名詩句為詞牌名，適當地提煉和化用某些與梅花有關的典故，並由此生發開去，立意超拔，另創新機，構思綿密，錯綜迴環。而且能自度新曲，叮噹成韻，鑄詞造句，意到語工，麗而不淫，雅而不澀，在藝術上確有獨到之處。對這兩首詞揚之太高固然不當，抑之太下，恐亦非是。
《暗香》一詞，以梅花為線索，通過回憶對比，抒寫作者今昔之變和盛衰之感。全詞可分為六層。上片，開篇至「不管清寒與攀摘」五句為第一層，從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶。那時，作者同美人在一起，折梅相贈，賦詩言情，境界何等幽雅，生活何等美滿！對未來充滿了希望。「何遜而今漸老」兩句，筆鋒陡轉，境界突變，作者年華已逝，詩情銳減，面對紅梅，再雉有當年那種春風得意的詞筆了。正如作者所說：「才因老盡，秀句君休覓」（《驀山溪》）。與上五句相比，境界何等衰颯。這是第二層。從「但怪得」至上片結尾為第三層。這兩句點題，寫花木無知，多情依舊，把清冷的幽香照例送入詞人的室內，浸透著周圍的一切， 儘管你「忘卻春風詞筆」，卻仍免不了撩起深長的情思，引起詞人的詩興。下片承此申寫身世之感。從「江國」到「紅萼無言耿相憶」是第四層，感情曲折細膩而又富於變化。換頭，敘寫獨處異鄉，空前冷清寂寞，內心情感波瀾起伏：先是想折梅投贈，卻又怕水遠山遙，風雪隔阻，難以寄到；次想借酒澆愁，但面對盈盈翠盞，反而是「酒未到，先成淚」；最後，作者想從窗外紅梅身上來尋求寄托並據以排遣胸中的別恨，然而引起的卻是更加使人難以忘情的回憶。些少六句，三致意焉。「長憶曾攜手處"」兩句，是第五層，其中「千樹壓西湖寒碧」是詞中的名句，境界幽美，詞語精工，冷峻之中透露出熱烈的氣氛。這是前句「憶」字的具體發揮。這兩句說明詞人最難忘情的是西湖孤山的紅梅，它傲雪迎霜，幽香襲人，壓倒了凜冽的冬寒，似乎帶來了春天的信息。攜手共游，何等愜意！詞脈發展至此，終於形成高潮。結尾兩句又是一層，詞筆頓時跌落，終於又出現了萬花紛謝的肅殺景象。「幾時見得」一句埋伏下許多情思，引起無限懸念。
這首詞構思綿密，自出機杼。詞的創作雖與林逋《山園小梅》有關，但其境界卻遠遠超林逋的詩作，與陸游的《卜算子·詠梅》也不相類。林詩「曲盡梅之體態」（見司馬光《溫公詩話》），陸詞借梅比喻詩人的品德，姜夔這首詞卻織進了個人身世盛衰之感。但寫法上卻「不即不離」，看上去，似詠梅而實際並非詠梅，非詠梅而又句句與梅密切相關。正如張炎《詞源》所說：「所詠了然在目，且不留滯於物。」姜夔詞的「清空」也正表現在這裡。其次是，對比照應，似縱旋收。作者本來以梅花為線索來抒寫個人身世之感，但他善於把今昔盛衰之情捏在一起，在對比中交替進行，給人以強烈印象。如第一層寫的是昔盛，第二層便接寫今衰；第五層寫昔盛，六層又以今衰作結。這二者形成強烈對照，境況十分鮮明。再次是，抒情寫意，曲折盡致。這是一首抒情詞，側重於敘寫詞人激烈起伏的內心活動。以第四層為例，短短六句，卻有三次轉折，感情上的波瀾迴盪被表現得淋漓盡致。最後是音節諧婉，字句精工。《暗香》、《疏影》與《揚州慢》一樣，前無古人，純屬自創。這兩首詞經過歌伎演唱的實際檢驗，作者自認為「音節諧婉」。當時曲譜，今已不傳，但讀起來仍能琅琅上口，叮噹成韻。如前所說，作者是很注意研辭煉句的。這首詞，詞句秀美，用字精工，「冷」、「壓」的準確鮮明，虛字的恰當適度，都有益於詩意的增強。
「自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。」淡遠蘊藉的筆墨描畫出煙靄深沉的旅行，而這「韻最嬌」的「新詞」便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻雲，「《暗香》《疏影》雖同時所作，然前者多寫身世之感，後者則屬興亡之悲，用意小別，而其托物言志則同。」小詩流露出的才子詞人姜夔於音樂中的那絲陶醉與憂鬱，使人不禁想去賞析這首「讀之使人神觀飛躍」的《暗香》，走進笛裡梅花，走進姜夔的清剛幽冷之境。
「舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。」月光清美，梅花溢香，這位詞人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韻悠然，當時的詞人之心可是恬淡安閒，怡然自適，或是心有幽懷，黯然神傷，還是柔情蜜意，「相看好處卻無言」？資人遐想，含有韻味。「算幾番照我」，回憶並勾勒往事。「幾番」約言其多，不止一次。唯「當時只道是尋常」，才有今日的追憶與幽思。「算」字送出一種回憶往事的凝神靜思的狀態，而這種回憶從根本上是緣於內心生發的感情，這是一種懷舊的情緒，於是引起下句對往事的追述。
「喚起玉人」句，在月下、梅邊、笛裡復加一「玉人」，則美人梅花互襯，儼然有春日裡「人面桃花相映紅」之美。著一「喚」字則靜中有動，靜止的美麗圖景變得立體而鮮活，出現了情趣。「不管清寒與攀摘」，冒著清寒，攀折梅花，則內心感情之熱烈可知。這裡清而不淒，清而非冷，清寒而不刺骨。「清」本是極普通的字，作者信筆寫來，則天氣之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而為一，這裡似乎凝含著往日的幸福之感與甜蜜之情。回視起句清空，它既可能是在「玉人」身旁的「吹笛」，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以「幾番」二字囊括。和次句意脈似斷非斷，似連非連。這三個分句以尋常的字眼包蘊了廣闊的時空，構造了悠遠的意境，暗含了淒婉的感情，可謂很有筆力的開篇。
下句筆鋒陡轉，以何遜自比，而著意在於「漸老」的衰颯。「而今」和開篇「舊時」相對，擴大了時間的厚重感。這裡不僅有對往日戀人的懷念，還含有對逝去的美好歲月、青春風華的懷念和惋惜，正與「臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省」的嗟悼悲慨暗合。說「忘卻春風詞筆」，卻隱約含有往事不勝悲的意味，正如那位獨上高樓望盡天涯路的傷心人，欲寄彩箋卻又說「無尺素」一樣。而今識盡愁滋味「卻道天涼好個秋」，低徊如斯，哀婉如斯，「春風詞筆」如何忘卻？否則，「竹外疏花，香冷入瑤席」何以入眼，又何以「怪」之？此句又轉入現時，竹外疏花蕭瑟，冷香吹入瑤席，引人幽思，勾起回憶。正是「相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君」，梅花與人兩相思。這裡見花思人，生出「怪得」之心，必是至深之情。「疏」「冷」烘托淒涼，「瑤席」反襯哀苦，用字可見匠心。