余華作品集

「濃霧瀰漫之時，我走出了出租屋，在空虛混沌的城市裡孑孓而行。我要去的地方名叫殯儀館，這是它現在的名字，它過去的名字叫火葬場。我得到一個通知，讓我早晨九點之前趕到殯儀館，我的火化時間預約在九點半。」 這是余華最新長

《現實一種》中，余華描述了山崗山峰兩兄弟的互相廝殺，暴力而血腥，讓人看得肝顫，噁心。但是我卻仍然難以放下手中的書，它彷彿擒住了人的靈魂，欲罷而不能。也許就像余華自己說的那樣「暴力因為其形式充滿激情，它的力量源於人內

《活著》講述了一個人和他命運之間的友情，這是最為感人的友情，他們互相感激，同時也互相仇恨，他們誰也無法拋棄對方，同時誰也沒有理由抱怨對方，《活著》講述人如何去承受巨大的苦難，就像千鈞一髮，讓一根頭髮去承受三萬斤的重量

余華的書總是在自己覺得生活無限美好到快樂心情膨脹至難以控制時看 因為余華的書總能讓我沉寂下來 不是悲傷 是一種難以描述的心痛與冷靜

《古典愛情》是一部揭開溫情背後血淋淋惡魔性現實的悲劇小說。出生貧寒的柳生上京趕考，在一座大宅的閣樓內邂逅惠，最終柳生和惠生死兩別、無緣再見。

《許三觀賣血記》以博大的溫情描繪了磨難中的人生，以激烈的故事形式表達了人在面對厄運時求生的慾望。《許三觀賣血記》在國內外引起了巨大轟動，並被譯成韓文、德文、意大利文等在國外出版。

本《余華精選集》收錄余華的短篇小說。現實的殘酷，說到底，就是要把裹在其外表的那層美麗的表皮撕破，而露出的血淋淋的液體和陰森的白骨。 我們太習慣於美麗，我們太憧憬美麗了，中國的傳統教育，總是這邊學著魯迅，那邊讓我們作

《內心之死》是余華的讀書筆記。他說："這些隨筆作品試圖表明的是一個讀 者的身份，而不是一個作者的身份。沒有一個作者的寫作歷史可以長過閱讀歷史，就像是沒 有一種經歷能夠長過人生一樣。我相信是讀者的經歷養育了我寫

《高潮》是本余華的音樂評論集。面對音樂，余華卻不免筆觸變得生硬起來，顯得力氣不足，拖泥帶水。然而我還是反覆的閱讀了幾遍《高潮》。有篇文章說聽音樂的人有兩種，一種是從音樂親近音樂的，另一種是從文字親近音樂的。直覺

在細雨中呼喊》描述了一位江南少年的成長經歷和心靈歷程。作品的結構來自於對時間的感受，確切地說是對記憶中的時間的感受，敘述者天馬行空地在過去、現在和將來這三個時間維度裡自由穿行，將憶記的碎片穿插、結集、拼嵌完

兄弟》講述了江南小鎮兩兄弟李光頭和宋鋼的人生，它通過一個重新組合的家庭在文革劫難中的崩潰過程，展示了個人命運與權力意志之間不可抗衡的災難性景象，也凸顯了人性之愛與活著之間的堅實關係。《兄弟》已被翻譯成二十多

《靈魂飯》是余華的一部隨筆集。印象中，余華的形象是小有才氣、文風較西化、不假洋鬼子、有點低調，但《靈魂飯》不這麼說，《靈魂飯》說他是與王安憶同期的，因為身處小城海鹽故不用當知青上山下鄉成了一名牙醫，沒有傳奇經歷

沒有一個作者的寫作歷史可以長過閱讀歷史就像是沒有一種經歷能夠長過人生一樣。我相信是讀者的經歷養育了我寫作的能力……二十年多來,我像是一個營養不良的孩子那樣保持了閱讀的飢渴,我可以說是用喝的方式去閱讀那些

文學包羅萬象，但最重要的是什麼？就是人。好的文學作品，讓我們感受到作品背後的那個人，也因其獨特的生命感超越了文化和語言。《我只知道人是什麼》是著名作家余華的一本最新雜文集。作為當代中國文學走出去的代表人物，余華

本書收入了中國當代經典名著《活著》作者余華的隨筆作品《音樂影響了我的寫作》《音樂的敘述》《高潮》《否定》《靈感》《色彩》《字與音》》《重讀柴可夫斯基》《消失的意義》《強勁的想像產生事實》《人類的正當研

沒有一個作者的寫作歷史可以長過閱讀的歷史。就像是沒有一種經歷能夠長過人生一樣。本書是余華的一部中國現當代隨筆作品，收入余華在《讀書》雜誌專欄連載的十三篇閱讀隨筆，以小說家、讀者的雙重身份對大師經典作品進行

本書收入了中國當代經典名著《活著》作者余華的隨筆作品《流行音樂》《可樂和酒》《恐懼與成長》《兒子的影子》《消費的兒子》《兒子的出生》《父子之戰》《醫院裡的童年》《麥田里》《土地》《包子和餃子》《國慶節

余華將這部《文學或者音樂》稱作他的個人閱讀之書，和聲之書。所收錄的28篇文章，記錄了余華三十年的個人閱聽史，他對經典巨作的一次次沉潛，一遍遍重讀與迴響，都被濃縮在330頁的字裡行間。在這裡，他以寫小說者的敏銳和同感力，