中國文學

經歷過文化大革命的延川人都知道，延川當時是兩派對立組織，一派叫紅色第四野戰軍，簡稱「紅四野」；另一派是延川文化革命造反司令部，簡稱「司令部」。 路遙是「紅四野」軍長，其作品中的人物形象，語言，一舉一動，都是「司令部」一

《早晨從中午開始》是一篇路遙去世前躺在醫院病床上寫的《平凡的世界》創作隨 筆，50個小節5萬多字，凝聚了一位平凡而偉大的作家生命中最後的心血。路遙在文中記錄了他寫作《平凡的世界》時的生活經歷、思想經歷和感情經

小說以改革時期陝北高原的城鄉生活為時空背景。描寫了高中畢業生高加林回到土地又離開土地，再離開土地，再回到土地這樣人生的變化過程構成了其故事構架。高加林同農村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍之間的感情糾葛構成了故

《平凡的世界》是中國著名作家路遙創作的一部百萬字的長篇巨著。這是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說，全書共三部。作者在中國70年代中期到80年代中期近十年間的廣闊背景上，通過複雜的矛盾糾葛，以孫少安

小說描寫的是六十年代農村貧困子弟馬建強在城市求學時與飢餓作鬥爭的故事。在困難的日子裡，主人公不僅遭受著生理上的飢餓，也遭受著來自人格尊嚴煎熬。《在困難的日子裡》以「我」馬建強為主人公。在失去母親、連飯都吃

父母親先後去世了,大學又沒考上,生性倔強的盧若琴只好把關中平原小鎮上那座老宅院用大鐵鎖鎖住,跟哥哥到黃土高原的大山深溝裡來了.老家那十九年一貫制的生活結束了,她來到了一個完全陌生的世界裡.她有些傷感,但又有

五叔姓張，名志高，是我姑夫的弟弟，算個剛能沾點邊的親戚。姑夫家的村子離我們村十幾里路，同在大馬河川。川裡一條簡易公路從縣城一直通到川掌。我們村和姑夫家的村子都在公路邊。小時候，我常跟媽媽到姑夫家走親戚。不過，那時

人一生中,總會有一些重大而有意義的時刻.我現在就面臨著這樣一個時刻.也許這件事並不重大,但至少是有意義的.我是說,再有一個月,我就要從省林業學院畢業了.你們燕並不知道,四年前,我還是黃土高原山溝裡的一個鄉下姑娘

全景展示狙擊手神秘生活的鐵血文學。國際經濟論壇如期在濱海市召開，何世昌將一份關係到國家安全的合同交到了市公安局，一支狙擊步槍的槍口也在此時對準了何世昌……小說情節迭蕩起伏，扣人心弦，種種意想不到的答案出人意料

一些刻意壓制極力忘懷的經歷一旦洶湧而來，就如子彈命中心臟，熱血帶著生命，呼嘯而出。回憶擊中了「小莊」，帶著風聲帶著影子從他四周擦身而過。關於愛，關於軍人，關於男人，「小莊」就這麼一路走來。二十七歲的「小莊」，坐在電腦

他們在崇山峻嶺中披荊斬棘，在槍林彈雨裡殊死掙扎。最絕望的生存環境，最狐獨的精神壓力。鐵血的男兒、柔情的女人！他們也有熱血青春的澎湃！水乳交融的激情！但在國家榮譽之前，他們埋藏了自己的淚水心酸！在大山深處，用血肉身軀鑄

講述的是20世紀90年代中期，中國陸軍特種部隊為了應對反恐怖行動和局部戰爭的嚴峻考驗，加強狙擊手專業訓練。他們每年都將各部隊最出色的骨幹狙擊手集合起來，進行強化集訓。經過嚴酷考驗的最佳狙擊手被授予榮譽稱號——「

在這支部隊中，小莊與戰友們一起，多次執行過危險、艱巨而又不為人知的特殊任務……轉業後，小莊到一個劇組打工。拍片間隙，他在劇組旁的一個建築工地上意外地見到了已成為農民工的戰友——班長老炮。也許是因為自卑，也許是不

他是一個複雜的角色，他是一個戰爭的惡魔，他混跡於黑白逆境當中，他的內心同時隱藏著天使和魔鬼的化身，卻一直逆來順受。戰鬥——讓他進入另一個人的內心世界，拚命掩蓋一切偽裝出來的假象。他要釋放內心的魔鬼。因為他——別

《彷徨》寫於五·四運動後新文化陣營分化的時期。原來參加過新文化運動的人，有的退隱，有的高昇，有的前進，魯迅當時象布不成陣的游勇那樣孤獨和彷徨。《彷徨》表現了他在這一時期在革命征途上探索的心情。後來在《題〈彷徨

書收入魯迅先生1926年2月至11月間創作的散文10篇和小引1篇及後記1篇。《朝花夕拾》是從記憶中抄出來的散文，以青少年時代生活經歷為線索，真實而動人地抒寫了從農村到城鎮、從家庭到社會、從國內到國外的一組生活。《朝

《附集》的文章，收自《海燕》，《作家》，《現實文學》，《中流》等。《半夏小集》，《這也是生活》，《死》，《女吊》四篇，先生另外保存的，但都是這一年的文章，也就附在《末編》一起了。先生在《白莽作〈孩兒塔〉序》中說：一個人如果

本書收作者一九三三年一月至五月間所作雜文四十三篇，一九三三年十月由上海北新書局以青光書局名義出版。一九三六年十一月曾由上海聯華書局改名《不三不四集》印行一版。此後印行的版本都與初版相同。這一本小書裡的，是

本書系魯迅一九二六年在廈門大學擔任中國文學史課程時編寫的講義，題為《中國文學史略》；次年在廣州中山大學講授同一課程時又曾使用，改題《古代漢文學史綱要》。在作者生前未正式出版，一九三八年編入《魯迅全集》時改用此

這是魯迅的一部短篇小說集，收錄了魯迅在1922年-1935年間根據古代神話、傳說、 傳奇所改寫的短篇小說八篇。 包括《補天》,《奔月》,《理水》,《采薇》,《鑄劍》,《出關》,《非攻》,《起死》。該書1936年由上海文化生活

我從《學燈》上看見駁吳宓君《新文化運動之反應》〔２〕這一篇文章之後，才去尋《中華新報》〔３〕來看他的原文。那是一篇浩浩洋洋的長文，該有一萬多字罷，——而且還有作者吳宓君的照相。記者又在論前介紹說，涇陽吳宓君美國哈

本書收入魯迅先生1926年至1927年間所作雜文33篇及題辭1篇。《而已集》體現了魯迅先生以及階級論作為理論基礎後觀察和分析社會現象、記錄時代的眉目的進取精神和大無畏精神。連『雜感』也被『放進了應該去的地方』時，

這是魯迅先生的散文詩集，共計23篇，其中包括一首打油詩和一出詩劇。這些文章都曾陸續發表於1924年12月至1926年1月的《語絲》週刊上，《題辭》最初也曾發表於1927年7月2日出版的《語絲》第138期，發表時署名均為魯迅。其中《

本書收錄1938年5月許廣平編定的《集外集拾遺》出版後陸續發現的佚文，其中廣告、啟事、更正等編為附錄一；從他人著作中錄出的編為附錄二。

我到此快要一個月了，懶在一所三層樓上，對於各處都不大寫信。這樓就在海邊，日夜被海風呼呼地吹著。海濱很有些貝殼，檢了幾回，也沒有什麼特別的。四圍的人家不多，我所知道的最近的店舖，只有一家，賣點罐頭食物和糕餅，掌櫃的是一個

小說者，班固以為「出於稗官」，「閭裡小知者之所及，亦使綴而不忘，如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議」〔2〕。是則稗官職志，將同古「采詩之官，王者所以觀風俗知得失」〔3〕矣。顧其條最諸子，判列十家，復以為「可觀者九」〔4〕，而小

書收入魯迅先生1907年至1925年間所作論文和雜感23篇及題記、後記各1篇。《墳》貫穿著五四精神——民主與科學的要求和徹底的反帝反封建精神。《墳》中部分雜感，鋒芒直指激烈的政治鬥爭。因為這雖然不是我的血所寫，卻是

近幾年來，所謂雜文的產生，比先前多，也比先前更受著攻擊。例如自稱詩人邵洵美，前第三種人施蟄存和杜衡即蘇汶，還不到一知半解程度的大學生林希雋之流，就都和雜文有切骨之仇，給了種種罪狀的。然而沒有效，作者多起來，讀者也多起來

本書收入魯迅為自己翻譯的和與別人合譯的各書的序、跋，連同單篇譯文在報刊上發表時所寫的譯者附記等，共一一五篇。單行本的序、跋，系按各書出版的先後編排，譯者附記則參照一九三八年版《魯迅全集·譯叢補》例，分為論文、雜

書是作者一九三三年以前出版的雜文集中未曾編入的詩文的合集，一九三五年五月由上海群眾圖書公司初版。這次只抽去已編入《三閒集》的《〈近代世界短篇小說集〉小引》和譯文《ＰｅｔｏCｆｉＳａ′ｎｄｏｒ的詩》兩篇。《咬嚼之餘》、《咬轎詞*乏

講述值此世紀末，衷心祈願這裡所議論的人物在下一世紀的中國現實生活中淡出；當然，作為光輝的典型人物，他將和哈姆雷特、唐·吉訶德等不朽的名字一樣萬古不朽。阿Q，是一個卑微渺小的人物，但卻是一個巨大的名字。我不說：「偉大

本書書名系由作者擬定，部分文章由作者收集抄錄，有的加寫補記或備考。但未編完即因病中止，1938年出版《魯迅全集》是由許廣平編定印入。這次抽去譯文《高尚生活》、《無禮與非禮》、《察拉圖斯忒拉的序言》三篇和《附記》

本書原為作者在北京大學授課時的講義，後經修訂增補，先後於一九二三年、一九二四年由北京大學新潮社以《中國小說史略》為題分上下冊出版，一九二五年由北京北新書局合印一冊出版。一九三一年北新書局出修訂本初版。一九三

本書收作者1934年1月至11月間所作雜文六十一篇，1936年6月由上海聯華書局出版。同年8月再版。作者生前共印行二版次。魯迅常常寫些短評，確是從投稿於《申報》的《自由談》上開頭的，集一九三三年之所作，就有了《偽自由書》

本書收入魯迅先生1925年間所作雜文31篇及題記和後記各1篇。《華蓋集》與封建主義和洋奴買辦文化思想作鬥爭，鋒芒所指，已從廣泛的社會批評轉到激烈的政治鬥爭。我早就很希望中國的青年站出來，對於中國的社會，文明，就毫無忌

題作吶喊，就是為革命者助戰振威。吶喊中的小說，以振聾發聵的氣勢，揭示了中國的社會面貌，控訴了封建制度的罪惡，喊出了五四時期革命者的心聲。它反映了五四徹底不妥協地反封建主義的革命精神，適應了中國革命從舊民主主義向新

《准風月談》是魯迅的一部雜文集。收錄了魯迅在1933年所寫的雜文六十四篇。包括《夜頌》，《「吃白相飯」》，《晨涼漫記》，《秋夜紀游》，《四庫全書珍本》，《男人的進化》，《電影的教訓》，《關於翻譯（上）》，《喝茶》，《外國也有》

《華蓋集續編》繼續著與封建主義和洋奴買辦文化思想的鬥爭，鋒芒所指，已從廣泛的社會批評轉到激烈的政治鬥爭。苟活者在淡紅的血色中，會依稀看見微茫的希望；真的猛士，將更奮然而前行。《華蓋集續編》語言凝煉，見解精闢，諷刺深

（一）此劇系根據蕭崇素同志整理的藏族民間故事《青蛙騎手》改編的。在此謹向蕭崇素同志致敬致謝！（二）因對西藏古今習俗都不甚熟悉，所以劇中並未強調地方色彩。排演時可以西藏為背景，亦可放在別的地方。人物皆無名，如有必要，可斟

沈夫人：兒呀，你父為人剛正，性如烈火，作了三任知縣，真是「吏肅唯遵法，官清不愛錢」！因此得罪了富豪權貴，調到京師，貶作個小小的經歷。他每日裡，念，念的是這（指桌上）《出師表》；寫，寫的也是這《出師表》。每逢酒後，念到「鞠躬盡瘁，死而後

一個自信是非常誠實的人，像周文祥，當然以為接到這樣的一封信是一種恥辱。在接到了這封信以前，他早就聽說過有個瞎胡鬧的團體，公然扯著臉定名為「說謊會」。在他的朋友裡，據說，有好幾位是這個會的會員。他不敢深究這個「據說

老捨筆下的祥子來自鄉間，帶著中國農村破敗凋敝的大背景，也帶著農民的質樸和固執。當他認準了拉車這一行，他就成了車迷，一心想買上自己的車。憑著勤勞和堅韌，他用三年的時間省吃儉用，終於實現了這個理想，成為自食其力的上等車

《火車上的威風》是一部改編舊作《馬褲先生》是獨幕話劇，屬於老捨作品全集之—。

這裡的趕集不是逢一四七或二五八到集上去賣兩隻雞或買二斗米的意思，不是；這是說這本集子裡的十幾篇東西都是趕出來的。幾句話就足以說明這個：我本來不大寫短篇小說，因為不會。可是自從滬戰後，刊物增多，各處找我寫文章；既蒙賞

渾濁的揚子江，浩浩蕩蕩地往東奔流，形形色色的難民，歷盡了人間苦難，正沒命地朝著相反的方向奔逃。翅膀下貼著紅膏藥的飛機，一個勁兒地扔炸彈。炸彈發出揪心的絲絲聲往下落，一掉進水裡，就濺起混著血的沖天水柱。一隻叫作「民生

大學生趙子曰愛慕虛榮，不務正業，在學潮中沽名釣譽而被學校除名，趙子曰的鄰居莫大年在趙子曰欽慕的對象——王靈石女士的門口，碰巧發現了趙子曰的最好的朋友歐陽天風要挾王靈石女士，之後莫大年告訴趙子曰，歐陽天風的行徑，趙子

《文博士》講的是留美博士文博士,是一個不學無術卻精於權術的文痞政客,他打著留美博士的洋招牌,招搖撞騙,巴結權貴,鑽營到名利雙收的「專員」肥缺。他雖然也愛錢,但深知要弄錢,就得做官。因此他信奉的人生哲學是「錢

一架飛往火星的飛機在碰撞到火星的一剎那機毀人亡，只剩下「我」倖存下來，卻被一群長著貓臉的外星人帶到了他們的貓城，開始了艱難的外星生活。貓人也有歷史，擁有兩萬多年的文明，在古代，他們也與外國打過仗，而且打勝過，可是在最

收入此集的有六短篇，一中篇；都是在青島寫成的。取名蛤藻，無非見景生情：住在青島，看海很方便：潮退後，每攜小女到海邊上去；沙灘上有的是蛤殼與斷藻，便與她拾著玩。拾來的蛤殼很不少了，但是很少出奇的。至於海藻，更不便往家中拿，往往

不用！我會坐電車去，一會兒就到！噢，再告訴你一件事，小平！我們院子的林三嫂，前些日子，不是逛廠甸把孩子丟了，叫小劉同志給找回來了嗎？平海燕是呀，林三嫂三十好幾了，還像個孩子，喇喇忽忽的！李珍桂：從那天起，她積極起來，進步的還真不壞哩！咱

本書是老捨先生創作的一部長篇童話，作品以生活在南洋的男孩小坡和他的妹妹為主人公，講述了小坡生活中的有趣故事，故事後半段完全是小坡的夢境，但也隱含了作者對南洋種種現實弊端的嘲諷。老捨在「我怎樣寫《小坡的生日》」

一九五三年十月，老捨隨同第三屆赴朝慰問團去到朝鮮。《無名高地有了名》描寫抗美援朝時期「老禿山」戰鬥的過程，講述了抗美援朝時期偉大的祖國軍人保衛祖國在極其艱苦的條件下戰鬥的光輝歷程。

一九六○年是義和團起義的六十週年，我以《義和團》即《神拳》為題，寫了一出四幕的話劇。從很久以前，我就想寫一本敘述義和團的小說，並且不斷向老人們打聽當年的見聞，我簡略地記了下來。在變亂中，這些筆記可都丟失了。即使沒

《老張的哲學》描寫了20年代前後北京各階層市民的生活及思想感悟。主人公老張，是舊北京一個無惡不作的無賴惡棍。他身兼兵、學、商三種職業，信仰回、耶、佛三種宗教；他信奉的是「錢本位而三位一體」的人生哲學，「老張哲學

在成都的西龍王街，北平的琉璃廠與早市夜市，濟南的布政司街，我們都常常的可以看到兩種人。第一種是規規矩矩，謹謹慎慎，與常人無異的；他們假若有一點異於常人的地方，就是他們喜歡收藏字畫，銅器，或圖章什麼的。這點嗜好正像愛花，愛

幕啟：兩間一通連的屋子，準備作為客廳。屋裡的桌椅還沒佈置好；網籃，雨傘，箱子，痰盂，涼席，盆子罐子，還都亂七八糟的放著，像剛剛搬來的樣子。牆角立著帶套的三弦，和鼓架子。方大鳳穿著短衣，繫著圍裙，頭上罩一塊花帕子，獨自收拾屋子；一邊

我可必須說：這屋裡的一切不但須照半世紀前的風格去佈置，而且更重要的須教人一看就看出來，這是那時侯的一個中產家庭——城外有幾十畝地，城裡有個不大不小的布鋪，而且家裡還有讀書人。再往詳細裡一點說，這一家子大概已在北京

東方文化協會以東方文化為題，托我寫一本話劇。想了許多日子，我想不出辦法來。一個劇本，儘管可以不要完密的穿插，可多少總得有個故事；我找不到足以表現東方文化的故事。即使用象徵法，以人物代表抽像觀念，文化中所含的事項也太

田雅禪　日本憲兵甲乙　李巡長〔幕啟前數分鐘，有一架強烈的聚光燈射向舞台，在未拉開的幕布上，映出重慶的精神堡壘，或別的壯觀的建築的陰影，幕前安置廣播機，先放送音樂——象《義勇軍進行曲》之類的抗戰歌曲，而後廣播消息如下

開幕。佟秘書血壓高而有時通夜打牌，朋友的面子不可卻也，昨夜打了十六圈，今天午時才勉強起床，午後三時才勉強來辦公。機關疏散到鄉間，一切設備都很簡陋，已足傷心。加以生活日苦，而二十餘年作官經驗仍不足見知於上峰，一展懷抱，舊

最近，我試驗著把川劇的《荷珠配》改編為話劇。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一點經驗之談，寫在這裡。一、當我一想作這個試驗的時候，就想到：在穿插上，話劇能夠更集中，更簡煉。我須以此勝過戲曲。這個作到了

開開屋門，正看鄰家院裡的一樹櫻桃。再一探頭，由兩所房中間的隙空看見一小塊兒綠海。這是五月的青島，紅櫻綠海都在新從南方來的小風裡。友人來信，要我的短篇小說，印集子。找了找：已有十五六篇，其中有一兩篇因搬家扯亂，有頭無尾

在七七抗戰那一年的前半年，我同時寫兩篇長篇小說。這兩篇是兩家刊物的「長篇連載」的特約稿，約定：每月各登萬字，稿酬十元千字。這樣，我每月就能有二百元的固定收入，可以作職業寫家矣。兩篇各得三萬餘字，暴敵即詭襲蘆溝橋，遂不

作品以祁家四世同堂的生活為主線，輔以小學圈胡同各色人等的榮辱浮沉、生死存亡，真實地記述了北平淪陷後的畸形世態，形象地描摹了日寇鐵蹄下廣大平民的悲慘遭遇，心靈震撼和反抗鬥爭，刻畫出一系列栩栩如生的藝術形象，史詩般地

老捨筆下的祥子來自鄉間，帶著中國農村破敗凋敝的大背景，也帶著農民的質樸和固執。當他認準了拉車這一行，他就成了車迷，一心想買上自己的車。憑著勤勞和堅韌，他用三年的時間省吃儉用，終於實現了這個理想，成為自食其力的上等車

開幕：呂以美正在喬紳的既是書齋，又是賬房裡忙著算賬。室有二門，一通內院，一通街門。室內別的東西可多可少，只有兩件是必不可少的——電話與算盤。噢，還有一件，就是喬家長子的遺像，最好是鉛筆或炭畫，相當的大，懸在相當明顯的地方

老捨，巴金稱他為中國知識分子最好的典型；曹禺說他是中國當代的『人傑』；政府授過他人民藝術家稱號；朱光潛認為他的小說屈指可數……。是的，《駱駝祥子》暢銷美國，《茶館》震動歐洲，老捨在世界文學中自有他的地位。人們期望更

一個自信是非常誠實的人，像周文祥，當然以為接到這樣的一封信是一種恥辱。在接到了這封信以前，他早就聽說過有個瞎胡鬧的團體，公然扯著臉定名為「說謊會」。在他的朋友裡，據說，有好幾位是這個會的會員。他不敢深究這個「據說

清朝末年，社會動盪，民風腐化，旗人們的生活也日見窘迫。庚子年間，隨著義和團的到來，老北京順民們看似平靜的生活陡起波瀾，而此後發生的一系列事件更讓老百姓百思不解、顏面掃地，官軍和團民圍攻東交民巷，旗兵們盡了職責，報國寺的

玉娥，志芳，我沒想到咱們一考就都考中了！哎呀，有點意思，真應當作詩呀！你們聽著：我心裡開闊得就像這滿湖的春水！我的辮子像在東風裡輕輕擺動的楊柳枝兒！我的臉哪就像剛剛開了的桃花那麼美！宋玉娥：凌雲，凌雲，你怎麼一個人把好字眼兒都

作家老捨多以城市人民生活為題材，愛憎分明，有強烈的正義感。老捨能純熟地駕馭語言，運用北京話表現人物、描寫事件，具有濃郁的地方色彩和強烈的生活氣息。老捨筆下的人物性格鮮明，細節真實，再加之語言諷刺幽默，詼諧輕鬆，作品深

孤獨無助的吳摩西失去唯一能夠「說得上話」的養女，為了尋找，走出延津；小說的後半部寫的是現在：吳摩西養女的兒子牛愛國，同樣為了擺脫孤獨尋找「說得上話」的朋友，走向延津。一個出走，一個回歸，他們尋尋覓覓，與不同的人說不同的

《一地雞毛》被稱為新寫實主義的代表作，獲得多種文學獎，描寫了主人公小林在單位在家庭的種種遭遇和心靈軌跡的演變。菜籃子、妻子、孩子、豆腐、保姆、單位中的恩恩怨怨和是是非非。從而反映了大多數中國人在八九十年代

劉躍進是北京某建築工地的民工，上街時他的包被人搶了，裡面裝著他全部財產。找包的過程中，他又撿到一個包，這個包裡藏著天大的秘密，牽涉到上流社會的幾條人命。於是幾撥找這個包的人馬，又開始找劉躍進……劉躍進像一隻無辜的

「五一」節到了，單位給大家拉了一車梨分分。分梨時，辦公樓門前設了個磅秤，雜草弄了一地。男老何跟男小林將分得的一筐梨抬到辦公室，大家開始找盛梨的傢伙。有翻抽屜找網兜的，有找破紙袋的，有占字紙簍的，女小彭乾脆佔住了盛梨

二樓的廁所壞了。有人不自覺，壞了還繼續用，弄得下水道反湧，屎尿湧了一地。天氣太熱，一天之後，屎尿就變成了一群蠕動的蛆蟲。有人親眼看見了一個大尾巴蛆，正在往廁所對面的會議室爬。本來二樓的廁所是不會壞的。一樓可以壞，三

到新兵連第一頓飯，吃羊排骨。肉看上去倒挺紅，就是連連扯扯，有的還露著青筋。這一連兵全是從河南延津拉來的，農村人，肚裡不存啥油水，大家都說這肉燉得好吃。這部隊的肉就是燉得有味兒。但大家又覺得現在身份不同往常了，不能顯

《故鄉相處流傳》突破了《故鄉天下黃花》的寓言寫作的模式，反以一種戲仿的形式打破了歷史寓言或政治寓言的類型化的方式來顯示自身。作者從嚴肅與正統的歷史與政治的講述中跳出來，像是喊出皇帝沒穿衣服的小孩、像打鬧天

《手機》是一部關於人們日常「說話」的小說。據作者統計，人從早上睜開眼睛，到晚上閉上眼睛，要說三千多句話。如果有人夜裡說夢話，還得再加上三十多句。在這部小說中有許多嘴，有人不愛說話，有人在說假話，有人在說傻話，有人在說

九年前，我從部隊復員，回到了家。用爹的話講，在外四年，白混了：既沒入黨，也沒提干，除了腮幫上鑽出些密麻的鬍子，和走時沒啥兩樣。可話說回來，家裡也沒啥大變化。只是兩個弟弟突然躥得跟我一般高，滿臉粉刺，渾身充滿兒馬的氣息。夜裡

《故鄉天下黃花》是著名作家劉震雲精心創作奉獻給讀者的第一部長篇小說。民國初年，北方某村的孫村長被人勒死在土窯裡。一樁命案，結下兩家世代冤仇，物換星移，更朝改代，誰當村長，貪權貪色，仍是干戈殺戮，血水濺地……一個小小的

閱讀劉震雲的小說集《官場》，深深為其小說藝術所驚歎折服。在這部小說集子裡，劉震雲展露了他驚人的創作才華，以魯迅式的白描一針見血地寫人，寫官場中的人，寫權力糾纏下的人。作為小說家的劉震雲是將「一切實在的真實轉化為

《溫故一九四二》講述了一個關於飢餓的故事。1942年，河南大旱，災民3000萬，河南成了母親煮食自己嬰兒的地方。關於飢餓，有「我姥娘」「我花生二舅」的記憶，也有美國《時代週刊》記者白修德的考察，共同記錄了一個民族最不應該

《故鄉面和花朵》完全打破了傳統的線型或板塊組合的敘事結構，它的結構方法也不限於時空交錯和線型，而似立體交叉等等，它建立在一種嶄新的小說觀念的基礎上，把傳統和現代揉合在一起，把敘事、議論、抒情融於一爐，把故鄉延津的

申村的第一任村長，是我姥爺他爹。「他爹」到現在，成了「祖上」。大家一說起過去的事，就是「祖上那時怎樣怎樣」。我雖然寄養在姥爺家中，大家也讓我喊。據三姥爺序列中的孬舅講，祖上長得很福態，大人物似的，臉上不出鬍子。我當

《一腔廢話》寫的是在一個叫五十街西裡的地方，住著一群富於幻想的人們。這些修鞋的、搓澡的、賣雜碎湯的、當三陪的、撿破爛的，每天嚮往的都是和自己無關的生活。他們喜歡模仿秀、辯論賽和歡樂總動員。他們喜歡在修鞋時

《鐘鼓樓》是劉心武的第一部長篇小說，原載1984年《當代》第五期和第六期。並由此榮獲第二屆茅盾文學獎。這篇小敘述了1982年某一天發生在北京鐘鼓樓一帶的故事。向讀者們自覺展示了當代生活中極其豐富多彩的社會場景，通

《紅樓夢》以一部小說得以成就一門學說。劉心武先生十幾年來傾力從秦可卿這一人物著手，從多方位、多角度進行探佚，極盡精微。本書以當年的《秦可卿之死》《紅樓三釵之謎》《畫梁春盡落香塵》進行修訂，融入對康熙朝廢太子

劉心武說自己之所以續寫《紅樓夢》，是因為程偉元和高鶚以活字排印方式推出一百二十回《紅樓夢》，這使得曹雪芹原創的前八十回《紅樓夢》流傳至今，有著非常積極的作用。但他們對前八十回手抄古本的改動，留下了遺憾。而後四

劉心武的一生頗具傳奇，他出身名門，卻有著顛沛流離的幼年;他淡泊名利，卻因《班主任》一舉走上中國文壇的中心;他執著於文學創作，卻在文學之路上屢遭挫折;他熱愛《紅樓夢》，熱愛紅樓研究，卻因此在耄耋之年，受到了不應有的指責