李兆像躲避惡魔一樣從帳篷裡衝出來，直接跑向了我。漿汁兒跟我走在一起，她本能地閃了一下，抓住了我。李兆揪住了我另一條胳膊，回頭瞪著鄭太原，雙眼充滿了驚恐，全身不停地哆嗦。
鄭太原站在帳篷門口，靜靜地看過來。帳篷裡亮著應急燈，逆光，看不清他的表情。
過了一會兒，鄭太原突然笑了，說：「這個人好像不喜歡我……」
我沒說話。
我忽然之間意識到了一個問題——李兆為什麼突然就瘋了？
我們一直在帳篷裡談徐爾戈聽到的那個奇怪聲音，而李兆和鄭太原在另一個帳篷裡說話，時間不到一個鐘頭，結果李兆突然就精神崩潰了。
鄭太原跟他說了什麼？
太可疑了！
我朝鄭太原逼近了幾步，帶著漿汁兒，李兆沒敢跟過來，留在了原地。我說：「鄭太原，我能不能問一下，剛才，就是他瘋掉之前，你們聊什麼了？」
鄭太原說：「我們東拉西扯，說了很多……」
我說：「具體點。」
鄭太原說：「主要是他說了，我一直在問，比如他來羅布泊之前是幹什麼的，家裡有什麼人，他跟你們都是什麼關係，等等……最早我看你們綁著他，我有點不踏實。」
我想了想，回到李兆跟前，低聲說：「你連殺人都不怕，為什麼怕他啊？回去睡覺。」
李兆拚命地搖腦袋，嘴唇顫顫地說：「他給我放電影！」
我哆嗦了一下。
我盯住他的眼睛：「他給你放什麼電影？」
李兆說：「我不看電影！」
我又問：「告訴我，他怎麼給你放的電影？」
李兆突然暴躁了，叫起來：「我害怕他的電影！」
我想了想，拉著他走到我的車前，打開車門，輕聲說：「要不，你睡到我的車裡？」
我不敢再刺激他了，擔心他越瘋越嚴重。
李兆看了看鄭太原，又看了看我的車，像個小孩一樣點點頭，然後就爬了上去，蜷縮在後座上。我把車門輕輕關上，對鄭太原大聲說：「他可能得了恐懼症，你一個人睡吧。」
鄭太原沒有說什麼，退回帳篷，放下門簾，很快，帳篷的窗子就黑了。
漿汁兒小聲說：「這個鄭太原有問題……」
我說：「觀察觀察再說。」
走到帳篷門口，我回頭看了看鄭太原的那頂帳篷，黑糊糊的，無聲無息。那裡只住著他一個人。
回到帳篷，我心神不寧地坐了會兒，站起來要出去，漿汁兒問我：「你去哪兒？」
我說：「我去找衣舞聊聊。」
漿汁兒說：「和我聊夠了？」
我說：「我和她聊的是嚴肅話題。」
漿汁兒說：「你這句話真嚴肅。去吧去吧。」
我走出帳篷，看見營地外有個黑影，是號外，我走過去，看見他撅著屁股趴在鹽殼地上，聽著什麼。
我走過去問他：「你也來聽了？」
他站起來，笑了：「我很好奇，我的電台都收不到信號，趴——趴在地上怎麼就能聽到聲音呢？」
正巧衣舞走過來：「你們在幹什麼？」
號外說：「聽大海的聲音。」
這是他第一次說出帶點幽默感的話。
衣舞很書獃子地問：「真的有大海的聲音？」
號外說：「我開——開玩笑的。」
衣舞把臉轉向我，她說：「我們應該用音流試試，看看徐阿（爾）戈聽到的是不是幻覺。」
音流這個詞讓我一震，驀地想起來，衣舞是學音樂美學專業的。
音流是個很鮮為人知的學科，發明者是德國物理學家克拉德尼。
十九世紀初，克拉德尼在小提琴上安放一塊金屬薄片，均勻地撒上沙子，然後用琴弓拉琴，結果那些細沙自動排列成不同的美麗圖案，隨著琴弦拉出的不同曲調和頻率的不斷增加，圖案也不斷變幻，越來越複雜——這就是著名的「克拉德尼聲音圖案」。
聲音是一種波動，不管是敲門還是擊掌，聲音的震動會引起空氣有節奏的振動，使四周的空氣產生疏密變化，形成聲波，一直持續到振動消失。
後來，這種技術經過其他科學家不斷完善，逐步形成了音流學，即通過不同頻率的聲波，振動水或者沙子，就能得到不同的幾何圖案。
比如，讓一個裝滿沙子的容器，以每秒25次以下的頻率均勻地振動，沙子最終呈現的是一個逐漸向外的螺旋形狀，這個形狀正是宇宙銀河系的基本形態和外觀，也是地球上生物遺傳物質——DNA分子的雙螺旋結構。非常神奇。
音流學還可以用來「捕捉」動物的聲音，分析各種複雜的聲波。
比如，科學家把海洋動物發出的聲波頻率，繪成各種圖譜，以便識別出它們的種類。有一天，人類甚至有可能通過音流學，讀懂海豚之間是怎麼交流的。
全世界沒幾個人玩音流。
我問：「你懂音流學？」