第30節
我問店老闆，還記不記得我手機裡的這幅畫，他說記得，我問起他，畫是自己的畫師畫的還是在外面收的，他說是收購來的，而且這個畫家常常給他們店送來新畫寄賣，他以為我們是要打聽畫家的信息，還特地把畫家的電話給我們找了來，拿到電話後，我又問他，店裡面之前發生過什麼事情沒有。老闆顯然沒懂我在問什麼，我也就不好意思繼續追問。
出來以後我電話聯繫了作者，我告訴他我想去他那裡看看畫。他欣然答應了。
也許畫家或者藝術家都有自己的生活方式，在一個很偏僻的巷子裡，我們找到了這個畫家的住所，難以想像的是，他竟然把這個地方買下來，專門用來作畫。
坐著跟他聊了一會，我開始迂迴著進入主題，我告訴他，之前從畫廊老闆那裡買過他的一幅畫，然後我給他看了手機裡的照片，我說我們很喜歡這幅畫，也因此非常敬仰這個畫家，想和他聊聊他創作這幅畫的動機和靈感。
那個畫家仔細看了我手機裡的照片，臉上閃過一絲得意，卻顯得很失落，他慢慢的說，這是改變他命運的一幅畫，當初畫這幅畫的時候，他曾是個落魄的畫師，正因為這幅畫賣了個好價錢，才使得他的生活漸漸好轉，他說他還曾經希望贖回這幅畫，可卻一直都找不到買家。當談起這幅畫的創作來源時，他請我們稍坐，走近書房，拿來一本發黃的舊書。書的封皮上，寫著《淡淡的詩》，署名，林徽因。
林徽因，大家都知道，民國奇女子，曾使得徐志摩和梁思成瘋狂迷戀，最終和梁思成終成眷屬，歷史上的一段佳話。
莫非這個畫家是按照林徽因的原型來畫的？畫家翻開書，從夾頁裡，拿出一張黑白老照片，照片上的女人，正是那幅畫上的樣子。畫家說，這本書是在舊貨市場買來的，但是由於可能之前的老闆沒留意到裡邊夾了長照片，所以就連同書一起賣給了他，當他回來看到照片的時候，立刻就被照片上的女人獨特的氣質吸引，畫家說。
作畫期間，他甚至覺得自己愛上了畫上的女人，因為她神秘而深邃，微笑著，卻感覺不到快樂。大概藝術家都喜歡這類有點矛盾的東西吧。我伸手結果照片，不得不讚歎畫師的畫工，當真是一模一樣。翻過照片背後，有些發黃但還帶著點藍色墨汁的鋼筆赫然寫著。
王XX（化名），1949，北碚，作孚路。
從照片上來看，應當是這個女人當時在北碚的作孚路的某家相館拍攝了這張照片，因為背後的竹林是佈景。前後把線索一串聯，我初步能斷定，富商家裡的畫中鬼，就是這個女人。
可是由於年代久遠，要追查起來可能費時費力，但是這個事情始終需要一個妥善的解決，所以我們必須找到跟這個女人有關的一些線索，才能推斷鬼魂的原因，因為沒有作惡，我也不能隨隨便便就把她打散。
當晚在成都一家好吃的「老媽蹄花」吃完晚飯，我和富商決定，說服畫家，跟我們一起去尋找這個女人。畫家生性很浪漫，當我們一提議，就興奮的答應了。
第二天一大早，我們離開成都回重慶，沒有進城，直接開去了北碚。
在北碚打聽到「作孚路」，現在想來早已比當年繁華不知多少倍，老物件幾乎沒留下多少，而通常打聽這種事，還得上茶館，找找那些上了歲數的老人。
整整一個下午，走遍了那條路上大大小小的茶館，還是沒有什麼消息，重慶人有個習慣，也許一輩子都在外闖蕩，老了以後，總是喜歡回到故鄉，之所以要問那些老人，也正是因為如此。
當晚無果，只得在北碚歇了。
第二天一大早，我們就起來繼續尋找，結果令人意外，我們找到一個坐著輪椅的老婆婆，她的女兒正推著她散步，我們看她也這麼大歲數了，抱著試一試的心態問了上去，誰知這一問，問出了一個我至今都在回味的故事。
於是我要說，真正的故事，現在才開始。
這個婆婆看上去至少都80多歲了，老婆婆看到照片的那一刻，就愣住了，反覆打量了我們好久，才用略微顫抖且稍顯微弱的聲音說，這是王家二小姐。
繼而激動的抓住我的手，老淚縱橫。
發現尋找到人了，我們都很激動，感覺在老婆婆身邊的花台邊坐下，想要老婆婆給我們講一下照片上的這個，王家二小姐的故事。
老人抹去眼淚，慢吞吞的開始說，這是近70年來，第一次看到故人的相片。
從婆婆口裡，我們安靜的聽完這樣一個故事。王家二小姐，他的父親是陪都時期和內戰期間重慶當地有名的商人，一生也算樂善好施，常常濟貧。
王家有只有一兒一女，老大是兒子，國民黨政府時期，北碚作為很多軍官和政要的官邸所在，老大也在這些機關任職，二小姐是女校學生，天真爛漫。也頑皮愛鬧，常常去哥哥工作的地方找哥哥玩，哥哥上班的地方常常有些國民黨軍官出入，於是一次偶然的機會，一個年輕的校官與二小姐相遇，被二小姐的青春活力和美貌吸引，兩人很快就走到了一起。
可無奈的是，這個校官是有家室的。在那個認知混淆的年代，公務軍官納妾，是要處以重罪的。所以即便是二小姐最後懷了校官的孩子並生了下來，也只是被這個校官以一些理由將孩子收養了去，並且不准二小姐對人說自己是生母，也不讓二小姐進家門，對這個校官來講，保住軍銜名譽地位，比保住一個女人的一生幸福更為重要。
原本二小姐有個得勢的父親和大哥，卻在這個校官面前，被壓得根本抬不起頭，父親肺病去世後，大哥更是一蹶不振，最後被校官隨便安插了一個罪名，直接發配到了兵營。
婆婆說，她自己是個孤兒，從小就跟著養母，養母恰好也是這個校官府上的傭人，於是她自然而然也成了這家的傭人。她第一次看見二小姐的時候歲數還小，漸漸長大後，二小姐已經把孩子都生了下來了。
婆婆漸漸懂得了二小姐的苦，儘管她並不熟識。到了46年的時候，二小姐和校官的兒子已經開始調皮搗蛋，於是每個月婆婆出去買東西的時候，總會挑那麼一天，偷偷帶著小少爺出門，因為她看到二小姐從母子分離以後，就常常守望在官邸附近的路口，她知道，她只是想見見自己的孩子，哪怕孩子並不知道自己的生母是她。
每次帶孩子出來，都要冒險，而且不能讓人發現，二小姐也明白婆婆的好意，所以每次婆婆從她身邊經過的時候，她總是報以一個微笑感謝。
一個月見一面，就這麼持續了幾年，49年重慶解放，國軍開始撤退，校官升了將官，一早就帶著家眷逃往了台灣，留下一部分傭人看守官邸，期待著反攻大陸。
這個婆婆就是當時留下來的傭人之一，也是最年輕的一個。由於走的突然，甚至見最後一面的機會都沒有，婆婆非常可憐二小姐，加之已經沒有人看管，就常常去路邊等二小姐，陪她說話聊天。
二小姐在明知孩子已經去了台灣後，還是魂不守舍的常常在路口等候，也許是多年來的習慣，也許是放不下心頭的不捨。
慢慢的，二小姐開始有點瘋瘋癲癲。有時有很清醒，直到1949年年底的時候，重慶開始對國民黨時期的一切進行肅清，抄家，一幫傭人就被各自遣散，婆婆由於同情二小姐，看她身邊一個人都沒剩下，就主動去照顧她。
直到有一天，二小姐突然對婆婆說，想拍張照片，給長大了的孩子寄過去。
婆婆明知是不可能送到台灣的，還是答應了二小姐的請求，那年二小姐30多歲，多年的憔悴，儘管相貌依然美麗，卻多了很多憂傷。
她找出當年學生時代的制服，可能是因為覺得那個時候的她是最美麗的，她想把自己最美麗的樣子給孩子看。
可強作的笑容始終掩飾不了女人的哀怨和孤獨，於是，才有了那張奇特的照片。拍照的時候，她還特意拿了個綠色的手包，她說，這樣會更好看。
聽婆婆說完，我突然心裡非常黯然。說不上是為什麼，就是對這個70年錢的女人有種莫名的同情。繼續跟婆婆寒暄一陣後，我想我明白為什麼富商的女兒會說自己被人親吻被人抱了，二小姐的靈魂一直跟隨著照片，繼而從照片到了畫上，看到8歲可愛的孩子，終究敵不過天生的母性，卻忘記了早已人鬼殊途。
辭別後，畫家跟著我和富商一起來了別墅。在別墅裡，畫家反覆盯著那副自己的作品，看著看著，就默默流下了眼淚。由於不該讓不相干的人知道我們的行內事，所以我們支開畫家，我本想講照片和畫一起用紅繩捆住燒掉來釋放靈魂，但我那時想到這可能會是我一生聽到的最淒美的故事，也就打消了這個念頭。於是簡單唸咒，帶走了這個迷亂了70年的靈魂。具體方法就不必細說，我只能說，在這期間，我能感受到二小姐的釋懷與寬慰。
事後，富商支付了錢給我，並把畫取下，送給了畫家。我也將二小姐的照片還給了他。相互留了電話，各自回味著這個故事離去。
一個月以後，畫家給我打來電話，說是在富商的協助下，他們找到了二小姐在台灣的兒子和孫子們，於是他已經將畫給他們寄了過去。我很欣慰的是，即便過了70年，二小姐對孩子的愛自不必說，甚至連那個負棄他的校官也沒有計較，也許照片夾在林徽因的詩集中是有所道理的，因為當年梁思成問林徽因。
「你為什麼選擇了我」
林徽因回答他：
「我會用一生來回答」。
第三十四章 戲子
2009年，我接到黃婆婆的電話，說她的一個故人的兒子在江津遇到怪事，找她幫忙。
她年紀大了不能去，希望我能代替她去看看，並且不收錢。前輩有吩咐，我哪裡敢不從，電話裡聯繫了她古人的兒子，便直接趕了過去。
我對江津並不熟悉，對這個地方的印象也比較膚淺，小時候特別愛吃江津米花糖泡牛奶，長大了時不時也整點江津老白干。
僅此而已，而且在我的印象中，江津就好像小時候看的那部電視劇《哈兒師長》，老舊的城，狹窄的街道，直到去了才發現，日新月異的變化，早已將這座小城變得非常美麗。