那個男人總是坐在同一個座位，吧臺前最靠裡的凳子。當然，是沒有人占用的前提下，不過這個座位幾乎從無例外一直是空著的。店裡客人本來就不多，加上那兒最不起眼，而且實在算不上舒適。樓梯就在後面，因此頭上的天花板低低地斜攲下來，站起時必須小心翼翼以免碰到頭。男人個頭高，對這樣不舒服的座位卻好像並不特別介意。
男人第一次來店裡的樣子，木野還記得很清楚。一來因為他理瞭個亮鋥鋥的光頭（頭皮露著青茬，似乎剛剛用電動推子刨過似的）。身子瘦削，肩膀卻很寬，目光給人感覺很犀利，顴骨前突，額頭寬展，年齡大約三十出點頭。再有，明明沒有下雨，甚至壓根兒沒有要下雨的樣子，卻穿著一件長長的灰色雨衣。一開始，木野以為他大概是便衣警察那一路的，因而有點緊張，還有幾分戒備。那是四月中旬，肌膚略感峭寒的夜晚，七點半多點，沒有其他的顧客。
男人選擇吧臺前最靠裡的那個座位坐下，脫下雨衣掛到墻壁掛鉤上，輕聲輕氣地要瞭瓶啤酒，然後便安靜地翻看起一本厚厚的書來。從臉上的表情揣測，他似乎深深沉浸在書中。大約三十分鐘把啤酒喝完，他稍微抬起手招呼木野，加瞭杯威士忌。問他什麼牌子的好，回答沒有特別喜歡的牌子。
“最好就普通的蘇格蘭威士忌。要雙份，兌同樣量的水，再加點冰塊。”
最好就普通的蘇格蘭威士忌？木野往杯子裡倒入“白標”（White Label）威士忌，加入同樣量的水，再用碎冰錐鑿碎冰，挑瞭兩塊形狀好看的小冰塊放入杯中。男人呷啜一口，瞇起眼品味著，“這樣就蠻好。”
他又看瞭大約三十分鐘書，隨後站起身，用現金結瞭賬。為瞭免收找零，他還掏出零錢點清湊足。等他走後，木野稍稍松瞭口氣。男人雖然走瞭，可他的氣息仍存續瞭一段時間。木野在吧臺後面做著料理準備，偶爾會不經意抬起頭，視線朝剛才那個男人坐過的座位投去，因為總覺得有人在那兒向自己招手，要加點什麼似的。
男人開始頻繁光顧木野的店，頻度大致是每星期一次，多的時候兩次。先是喝啤酒，然後再要一杯威士忌（白標、同量的水、少許冰塊），有時候也會要兩杯，但多數時候是喝一杯便消歇。也有時看著黑板上書寫的當日菜單，加一份簡餐。
悶葫蘆男人。即使頻繁來店裡，但除瞭點單之外，從不搭話，見到木野隻是微微點點頭，好像在說：我記得你哩。晚上稍早的時候，胳肢窩底下夾本書來瞭，將書擱在吧臺翻讀著。是厚厚的單行本。木野沒有見過他讀廉價袖珍書。看書累瞭（猜想是累瞭吧），便將視線從書上抬起，盯著面前架子上的酒瓶一隻隻仔細打量，就像逐一檢查來自遙遠國度的珍奇動物的標本似的。
熟稔之後，和男人單獨相處，木野也不再覺得拘礙瞭。木野本來就性格寡默，跟別人在一起一句話不說，對他而言也不是什麼苦差事。男人專心看書的時候，木野就像獨自一個人那樣，洗洗刷刷，調配調味料，挑選唱片，或坐在椅子上集中閱看當天的日報和晚刊。
木野不知道男人的名字。男人卻知道他叫木野，因為店名就叫“木野”。男人不自我介紹，木野也不主動上去問，畢竟隻不過是個來到店裡喝點啤酒和威士忌，一聲不響地看書，然後用現金結賬離開的常客而已，也從不打擾別的客人。難道非得瞭解更多嗎？
木野在體育用品銷售公司工作瞭十七年。在體育大學讀書的時候，曾是一名還算優秀的中跑選手，三年級時因跟腱損傷，不得不打消進企業田徑隊的念頭，畢業後經教練推薦進入這傢公司就職，成瞭一名普通職員。在公司裡，他主要負責推銷跑鞋，工作內容就是要讓全國所有的體育用品商店更多地采購本公司的商品，並讓更多活躍在競技場上的選手穿上本公司的運動鞋。公司總部位於岡山，隻是傢中堅企業，既不像美津濃、亞瑟士那樣享有盛名，也缺乏像耐克、阿迪達斯那樣擲以高額簽約金簽下世界一流運動員的資金實力，甚至連招待明星選手的經費也拿不出，如果想請運動員吃飯，要麼從出差費用中節省下來，要麼隻有自己掏腰包。
不過，公司生產的鞋子采用純手工制作，提供給最優秀的田徑運動員，做工精良，並且不計較盈虧，這種頗具良心的做法得到許多運動員的贊賞。“誠實做事，自然會有成果”，這是創業者兼社長的信念。大概這種低調、不願追逐潮流的企業做派與木野的性格正好相契，像他這樣不善言辭、人緣不怎麼樣的人總算也能應付得瞭銷售的工作。而恰恰因為樸訥的性格，他也擁有瞭一批對他信得過的教練，以及對他心生慕尚的運動員（盡管人數並不多）。木野認真聽取每個運動員的呼聲，瞭解他們對鞋子有什麼樣的需求，回到公司再轉達給制作人員。工作本身還算有趣，也蠻有價值的，雖說待遇算不上好，但是適合自己。自己無法再跑瞭，但看到正處在出成績階段的運動員們，以優美的姿影生龍活虎地奔跑在田徑跑道上，木野感到很開心。
木野辭職並非因為不滿工作，而是發生瞭一件夫婦二人都不曾預料的事情，才會有這樣的結局，因為他撞破瞭公司裡跟自己關系最親近的同僚與妻子的關系。木野出差的時間比待在東京的時間更多，大大的運動包裡塞滿鞋子樣品前往全國各地的體育用品商店、各地大學、擁有田徑隊的企業。就是他不在的時候，兩人搭上瞭關系。木野在這方面不太敏感，滿以為夫婦關系還算恩愛，因而對妻子的言行沒有過任何懷疑，如果不是提前一天結束出差回傢，說不定永遠都不會覺察。
他出差結束直接返回位於葛西的公寓，目睹瞭妻子和那個男人赤身裸體在床上。那是自己傢的臥室，夫婦倆平時就寢的床，兩人交股疊臂在一起。這是絕對不可能誤會的。妻子采用蹲趴的姿勢騎在上面，因此木野一開門正好與她面對面，他看到瞭她漂亮的乳房在上下劇烈顫動。那時他三十九歲，妻子三十五，兩人之間還沒有孩子。木野埋下頭，關上房門，裝滿一星期替換衣物的旅行包還沒來得及卸下肩，便離開瞭傢，再也沒有回來。第二天，他向公司提交瞭辭職信。
木野有個單身姨媽。她是母親的姐姐，長得面容姣好。姨媽自小喜歡木野。她有個交往多年的年長的戀人（也許稱為情人更貼切），那個男人毫不吝惜地為姨媽在青山買瞭一棟小樓。那是很早以前的事瞭（真是美妙的時光呵）。姨媽住二樓，在下面一樓開瞭間茶室。門前有個玲瓏的庭院，婀娜的柳樹低垂著濃密的綠葉。茶室位於根津美術館背面的小巷子裡，位置本不適合做生意，但姨媽偏有種不可思議的吸引客人的魅力，所以生意還挺興隆。
可是姨媽年過六十，腰腿就覺得不靈便瞭，漸漸一個人料理茶室變得越來越吃力，於是決定歇手不再經營，搬到伊豆高原一處附帶溫泉的休閑公寓去住，那裡康復設施也很完備。她向木野提議：“我搬走後你想不想接手把那間鋪子做下去？”那是發覺妻子出軌三個月之前的事。木野的答復是，當然很感謝姨媽的提議，但是目前暫時沒這個打算。
向公司提交辭職信之後，木野給姨媽去電話，問她鋪子賣掉瞭沒有。回答說在房屋中介掛瞭牌出售，不過還沒有人前來正兒八經洽談。木野問，可能的話，能不能按月付房租讓我把它租下來？想在那兒開一間酒吧之類的鋪子。
“你的工作怎麼辦？”姨媽問。
“公司剛剛辭掉瞭。”
“你太太沒反對？”
“正在考慮跟她辦離婚。”
木野沒有說明理由，姨媽也沒追問下去。電話那頭出現瞭短暫的沉默，隨後姨媽說瞭個月租數字。比木野預想的要低得多。木野說，要是這樣的話應該可以付得起。
“我還能拿到一筆離職金呢，我想在錢方面不會給姨媽添麻煩的。”
“那種事情我一點也不擔心。”姨媽爽快地說。
木野同姨媽之間交流並不多（母親不喜歡他和姨媽走得太近），然而不可思議的是，他們一直以來都能相互理解。她深知，木野一旦承諾下來的事情，是不會輕易失信的。
木野拿出一半的儲蓄，將茶室改裝成酒吧，盡量選配瞭些樸拙的傢具，用厚木板做瞭一張長吧臺，換上新的桌椅，貼上色調幽沉的墻紙，照明也換成適宜酌飲場所用的。從傢裡拿來收藏的若幹唱片，擺列在櫥架上。還有蠻不錯的音響設備，多能仕（Thorens）的唱機，力仕（Luxman）的功放，JBL的小型雙喇叭音箱，都是他獨身時代硬省下錢來購置的。以前就喜歡聽模擬技術灌錄黑膠唱片的老的爵士樂，這可以算是他的唯一——稱得上同好之士的人身邊一個也沒有——愛好。加上學生時代曾在六本木的酒館打工做過調酒師，大部分雞尾酒他光憑記憶就能調制而成。
他給鋪子起名就叫“木野”，因為想不出其他合適的名字。最初的一星期，客人一個也沒有。不過，這早在預料之中，所以沒當回事。因為開店的事他沒告訴過任何親朋，也沒做廣告，甚至連塊醒目的店招也沒有。鋪子開在小巷深處，隻有靜待能發現它且好奇心強的顧客自己走進來。離職金還剩餘一些，已經分居的妻子也沒對他提出經濟上的要求。她和木野的前同僚住到瞭一起，之前夫婦兩人共同生活的葛西那邊的公寓成瞭多餘，故而將它賣瞭，從中扣去剩餘的應付按揭，剩下的錢款兩人一人分一半。木野在鋪子的二樓住下來。應該有陣子可以吃喝無憂瞭吧。
在空無一客的鋪子裡，木野聽想聽的音樂（許久沒有這樣盡情聽瞭），讀想讀的書。就像幹燥的地面吸吮雨水一樣，很自然地，他也吻吮著孤獨、沉默和寂寥。他無數遍播放阿特·泰特姆（Art Tatum）的鋼琴獨奏，那個調調跟他現在的心情極為相契。
不知為什麼，他對分居的妻子還有睡瞭妻子的前同僚騰湧不起憤怒和仇恨。當然，開始的時候受到瞭強烈的打擊，以至無法好好地想事情，持續一陣子後，終於想明白瞭：“這也是沒辦法的事。”歸根結底，自己註定會遭遇這種事情。自己的人生，沒有任何成就，又沒有任何創造，不能令別人幸福，甚至令自己幸福也做不到。究竟什麼才是幸福？木野根本確定不瞭。疼痛和憤怒、失望和看破，連這種感覺現在也無法清晰地感知到。他勉強可以做的，就是為自己失去瞭深度和重度的心找一個窩，將它牢牢拴鎖住，而不致飄飄蕩蕩不知飄到何處。這個具體的場所，便是小巷深處這個叫“木野”的小酒吧。而此處——至少就結果而言是這樣——果真是個待著十分舒適的奇妙空間。
比人先發現待在“木野”十分舒適的，是灰色的流浪貓。它是隻年輕的雌貓，有漂亮的長尾巴。它好像很中意鋪子一隅裝飾櫥架旁凹進去的角落，團起身子睡在那兒。木野盡量不去打擾貓。大概貓也希望人不去理睬它吧。每天給它一餐貓食，換換水，其他便不再多管。為瞭讓貓能隨時自由進出，他給它開瞭個小門洞。可不知怎麼的，貓卻更喜歡像人一樣，從正面的門口進進出出。
大概是這隻貓把好運帶來瞭。終於，漸漸地開始有客人走進“木野”。小巷深處孤零零的鋪子，小得毫不起眼的店招，飽經歲月的婀娜的柳樹，沉默寡言的店主，唱機上播放的黑膠老唱片，品目隻有兩種、每天交替的簡餐，鋪子角落裡寬舒自在的灰色的貓——甚至有客人就喜歡這種氛圍而頻繁光顧。他們有時還帶來新的客人。距離生意興隆還差得頗遠，不過每月的流水已經夠支付房租瞭。對木野來說，這就足夠瞭。
理著光頭的那個年輕男人到來，是開店後兩個月左右的事情。木野知道他的姓名，又經過瞭兩個月時間。男人姓神田。寫出來是神的田圃，讀KAMITA，不是KANDA。男人這樣說明道。當然，不是說給木野聽的。
那天下著雨。是叫人猶豫要不要打傘那樣的雨勢。神田和另兩個穿著深色西服的客人在店裡。時鐘指在七點半。神田像往常一樣，坐在吧臺前最靠裡的凳子上，一邊呷啜著兌水的白標威士忌，一邊看書。那兩個客人坐在板桌前，喝著梅多克（Medoc）洋酒。他們進來時，從紙袋裡掏出葡萄酒瓶子，問：“我們付五千日元開瓶費，喝自己帶的酒沒關系吧？”雖說沒有先例，但想不出理由拒絕，木野隻好回答說沒關系。給他們拔掉瓶塞，端上兩隻葡萄酒杯，還送上一碟什果。其他就不用木野操心瞭。不過，兩人都吸煙，這對於討厭煙味的木野來說，屬於不怎麼歡迎的客人。店裡空閑得很，於是木野往凳子上一坐，聽起瞭收錄有《約書亞戰鬥在耶利哥》（Joshua Fit The Battle Of Jericho）的柯曼·霍金斯（Coleman Hawkins）的唱片。梅傑·霍利（Major Holley）的即興貝斯獨奏棒極瞭。
那兩個男人起先很正常很歡睦地喝著紅葡萄酒，後來不知因為什麼爭論起來，內容聽不清楚，似乎是圍繞某個問題兩人意見微妙地相左，曾試圖尋求共同點卻以失敗告終，雙方漸漸變得沖動，從低聲的駁論發展到激烈的爭執。中間有一人倏地站起身，結果桌子被碰歪，盛滿灰燼的煙灰缸和一隻玻璃杯掉落在地，杯子摔得粉碎。木野拿著掃帚走過去，把地上打掃幹凈，又換上新的杯子和煙灰缸。
神田——那時候還不知道他的姓名——顯然對這兩人旁若無人的舉動感覺很不悅，他的表情沒有任何變化，但是左手指仿佛鋼琴演奏師不放心某個琴鍵而對其進行調試那樣，咚咚地在吧臺上輕輕叩擊著。木野心想，這樣的場面不趕快平息不行，在這兒，自己就必須主動負起責任來。木野走到兩人桌子旁，語氣和婉地對他們說，對不起，能不能小聲點？
其中一人抬頜瞄瞭木野一眼。目光兇狠。隨後站起身。之前一點也沒有註意到，竟是個十分粗壯的漢子。個頭雖然不是很高大，但長得胸板厚實，胳膊短粗，這體格去做相撲運動員也沒人見怪。自小打架從沒有輸過，對別人指手畫腳慣瞭，被人指手畫腳就不舒服——木野在體育大學讀書的時候，像這種人也見識過好些個，不是說理說得通的人。
另一個男人個子矮小，身材瘦削，臉上透著狡黠，一副絕頂精明的樣子，給人印象是個巧於煽動指使他人幹事的主兒。他也緩緩地站起來。木野與兩個人面對著面。看起來，兩人決定以此為契機停止剛才的爭論，聯起手來對付木野。兩個人的呼吸也驚人地合拍，似乎悄悄做好準備一直就在等著這樣的事態發展。
“幹什麼？！你這樣神氣活現地打攪別人說話？”壯男用幹啞的聲音粗聲喝道。
他們都穿著看上去很高檔的西服，但走近瞭仔細一打量，原來其做工實在算不上高檔。不像是真的黑社會，不過大概跟那類人也差不瞭多少，反正幹的不像是理直氣壯說得出口的營生。壯男理著海軍式平頭，小個子男人則將一頭頭發染成茶色，還像梳丁髻似的紮著個向前彎曲的馬尾辮。木野心想，可能碰上麻煩瞭。感覺腋下汗津津的。
“對不起。”聲音是從背後傳來的。
回頭一看，神田已從吧臺前的凳子上站起身，正立在木野身後。
“請不要指責店主好嗎？”神田指瞭指木野說道，“是你們聲音太大瞭，沒辦法註意力集中看書，我才要求他提醒你們一下的。”
神田的聲音比平常更加沉穩，更加悠緩。然而聲音之中，感覺有什麼東西在看不見的地方正在潮動。
“沒辦法看書？”小個子男人壓低聲音重復瞭一遍對方的話，似乎想確認下語法和遣詞造句有沒有毛病。
“你沒有傢嗎？”壯男問神田。
“有，”神田答道，“就住在這附近。”
“那你回傢去看就好瞭嘛。”
“我喜歡在這兒看書。”神田說。
兩個男人互相對望瞭下。
“把書給我，”小個子男人說，“我替你讀！”
“我喜歡自己安靜地看書，”神田回道，“再說我也不想上面的漢字被讀錯。”
“這傢夥有點意思啊，”壯男說，“真好笑！”
“你叫什麼名字？”馬尾辮問道。
“神田，寫出來是‘神的田圃’，讀KAMITA，不是KANDA。”神田回答。此時木野才知道他的姓名。
“記住你瞭！”壯男打斷道。
“好主意，記憶怎麼說也是一種力量呵。”神田說。
“不要多說瞭，上外頭去怎麼樣？那樣相互間應該可以直截瞭當地對對話。”小個子男人在一旁挑釁地說道。
“可以啊，”神田回答，“不管上哪兒都行。不過出去之前先把賬結掉吧？這樣對店裡來說不會有什麼麻煩。”
“沒問題。”小個子男人同意瞭。
神田讓木野算一算全部花銷，然後掏出自己那份放在吧臺上，連零頭都分毫不差。馬尾辮從錢夾裡抽出張一萬日元的票子，放到吧臺上。
“算上摔壞的杯子，夠瞭吧？”
“足夠瞭。”木野說。
“小氣店！”壯男嘲諷地說瞭句。
“不用找零瞭，留著買幾隻結實點的酒杯吧！”馬尾辮對木野說道，“那樣的杯子，再高檔的紅酒喝起來也沒味瞭！”
“真是個小氣店！”壯男重復著。
“沒錯，這兒就是小氣客人來的小氣酒吧，”神田說道，“不適合你們的。別的地方應該有適合你們的店，隻不過我不知道是在哪裡。”
“這傢夥說話有點意思，”壯男又來瞭句，“真好笑！”
神田接口道：“等將來回憶的時候再慢慢笑吧。”
“別廢話，我可不想讓你來一五一十地教訓我，該去什麼地方不該去什麼地方！”馬尾辮說罷，伸出長長的舌頭在唇上緩緩舔瞭一遭，像看見瞭獵物的蛇一樣。
壯男拉開門走到外面，馬尾辮緊隨其後。大概是感覺到瞭危險的氣氛，盡管外面下著雨，貓也跟在後面一下竄瞭出去。
“不要緊吧？”木野問神田。
“不用擔心。”神田嘴角露出淡淡的微笑，“木野先生你就待在這兒等著，什麼也不用做，要不瞭多少時間的。”
然後，神田走出酒吧，將門拉上。雨仍在下，雨勢比剛才略微大瞭些。木野坐在吧臺後面的凳子上，依從神田所說，隻靜靜地等著時間流逝。沒有新的客人進來。外面一絲聲音也聽不見，靜得令人心慌。神田看到一半的書，書頁仍翻開著，攤在吧臺上，像隻訓練有素的狗等候著主人歸來。大約過瞭十分鐘，門被拉開，神田一個人返回來瞭。
“方便的話借我條毛巾行嗎？”他對木野說道。
木野拿瞭條幹凈毛巾遞給他。神田用毛巾拭瞭把淋濕的頭，接著擦拭脖頸、臉，最後拭幹兩手。“謝謝。這下沒事瞭，那兩個傢夥不會再來瞭，也沒給木野先生留下什麼麻煩根兒吧？”
“發生瞭什麼，到底？”
神田隻是輕輕搖瞭搖頭。大概意思是說“你還是不知道的好”吧。接著，他回到座位上，喝著剩下的威士忌，就像什麼事情也沒發生過似的繼續看書。離開的時候，他想結賬，經木野提醒他才想起剛才已經結完賬瞭。“哦，是呀。”神田似乎有點不好意思。他豎起雨衣領子，扣上帶簷的圓帽，走出店門。
神田離開後，木野走到外面，在附近轉瞭一圈。巷子裡一片靜寂，沒有一個路人，沒有格鬥過的痕跡，地上也沒有淌著血。這兒到底發生瞭什麼？木野回到店裡，繼續等候客人進來。然而最終沒有客人來，貓也沒回來。他往玻璃杯裡倒上雙份的白標威士忌，兌入同量的水，放入兩小塊冰，試著喝瞭一口，並無特別的妙處，口感也就那個樣。不過，這個夜晚他卻無論如何需要點酒精瞭。
學生時代，有次走在新宿後面的小巷子裡，看到一個像是黑社會的人同兩個年輕白領打架。中年黑社會怎麼看都是一副寒酸相，兩個白領倒是體格強健，加上喝瞭酒，兩人有點小瞧對手瞭。孰料黑社會大概受過拳擊訓練，他覷準機會，握緊拳頭，一言不發，瞬間出拳將兩人擊倒在地，再用鞋底狠狠地揣瞭幾腳。估摸肋骨被蹬斷幾根吧，反正模模糊糊聽到類似的聲音。這個男人隨後若無其事地揚長而去。當時木野就想，這才是老把式，廢話不說，大腦中預先計劃好動作步驟，不等對手做好準備便迅速將其擊倒，對倒地的對手毫不躊躇地再施以最後的致命一擊。然後離去。普通人想打贏他根本沒門。
木野想像著神田也像那個黑社會一樣，數秒鐘之內將兩個男人打倒在地的情景。如此想來，神田的姿容總好像讓人聯想到拳擊手哩。可是，這個雨夜，在這兒實際發生瞭什麼，木野是不可能知道的，神田又不願意多解釋。越想謎越深隱。
這件事情發生之後大約一個星期，木野與一名女客人上瞭床。她是木野同妻子分手後第一個上床的女人。年齡三十或三十剛出頭一點，總之就這上下。能不能歸入美女的范疇得稍微斟酌一下，不過她的頭發又直又長，鼻子短短的，身上有一種招人眼的獨特氛圍。舉止和說話的樣子總給人無精打采的印象，想從她表情中讀出點什麼幾乎是徒勞的。
女人之前也來過好幾次，每次總是跟一個差不多年紀的男人一同來。男人戴一副玳瑁框的眼鏡，像昔日“跨掉的一代”似的下頜蓄一撮尖蓬蓬的胡須，長頭發，看他不系領帶的樣子，大概不是普通的打工一族吧。她總是穿一襲窄長的連衣裙，將苗條的體形襯得越發好看。兩人坐在吧臺前，喝著雞尾酒或者雪莉酒，偶爾悄聲交談幾句。他們坐的時間不很長。木野猜想，大概是性事前的調情酒吧。或者是性事之後也說不定。兩者都不好說，但不管怎樣，兩個人飲酒的方式總令人聯想到性行為，綿長而濃烈的性行為。兩人都表情匱乏得近乎不可思議，尤其是女人，木野從沒有看見她笑過。
她有時會跟木野搭話，總是關於當時正播放的唱片的，樂手的名字啦，曲名啦。她說她喜歡爵士樂，自己還收藏瞭一些黑膠老唱片，“父親經常在傢裡聽這類音樂，我喜歡更新潮一些的，不過一聽到這些就會懷念起從前。”
是懷念音樂，還是懷念父親，從她的語氣中判斷不出到底是哪個。不過木野沒有追問。
說實話，木野很註意不想跟這個女人產生什麼瓜葛，因為看上去她的男伴不歡迎他和她變得親近起來。有一次和她一本正經聊瞭些音樂方面的事（有關都內二手唱片店的信息以及唱片保養），後來，男人用冷峭中帶著狐疑的目光盯向木野，就好像兩人之間有什麼秘密一樣。木野向來很留意，盡量跟這類麻煩保持距離。人類所擁有的情感中，恐怕沒有比嫉妒和自尊性質更惡劣的情感瞭。但不知什麼原因，木野卻一再遭遇來自這兩者的麻煩。總覺得我身上有什麼東西刺激到別人的陰暗之處呢。——木野有時候情不自禁會這樣想。
那個晚上，女人是一個人來的。店裡除瞭她沒有其他客人。那是個雨下不停的長夜。門一拉開，裹著雨的氣息的涼風鉆入店裡。她在吧臺前落坐，要瞭一杯白蘭地，對木野說播一張比利·哈樂黛（Billie Holiday）的唱片吧，“最好是很久以前的”。木野將一張哥倫比亞公司發行、收錄有《我心中的佐治亞》（Georgia on my mind）的黑膠老唱片放到唱盤上，二人默不作聲聽著唱片。她又說反面也可以播一下嗎？他按她說的做瞭。
女人花瞭很長時間喝掉三杯白蘭地，之後又聽瞭好幾張老唱片。埃羅爾·加納（Erroll Garner）的《月光》、佈迪·德弗朗克（Buddy DeFranco）的《說不出口》。開始木野還以為她在等一直同來的那個男伴，直到將近關門的時候，男人也沒有出現。女人似乎也不是在等男人到來，其證據便是，女人一次也沒有看過表。獨自聽著音樂，沉默不語中任思緒遄飛，不時傾欹白蘭地酒杯。女人雖然不說話，但好像並沒有悶得難受的樣子。白蘭地是適宜沉默的。輕輕晃動，凝視它的色澤，嗅一嗅它濃烈的味道，足可以消磨掉許多時光。她身穿黑色的半袖連衣裙，外面披一件薄薄的藏青色開襟毛衣，戴一對小巧的人造珍珠耳環。
“今天你的同伴不來嗎？”快到關門的時刻，木野打消躊躇，問女人。
“他今天不會來瞭。他在很遠的地方。”女人從凳子上站起，走到熟睡中的貓身旁，用指尖輕輕撫摩它的背脊。貓毫不介意，繼續熟睡。
“我們在想，要不要不再見面瞭。”女人坦懷說道。也許，她是在對貓說這句話。
但不管是對誰說的，木野都沒辦法作答。他沒有接茬，繼續在吧臺後面收拾著，抹去料理臺上的污漬，洗幹凈料理用具將它們收進抽屜。
“怎麼說呢，”女人停止撫摩貓，走回吧臺前，鞋跟發出“咯咯”的響聲，“因為我們的關系，實在太不尋常瞭。”
“太不尋常？”木野毫無意義地重復著對方的話。
女人將杯中剩下的少許白蘭地一口喝盡，“有樣東西想讓木野先生看看。”
不管那東西是什麼，木野都不想看。因為是不該看的。從一開始木野就清楚得很。可是這種場合下他能夠說出口來的話，已經統統丟失瞭。
女人脫掉開襟毛衣，坐到凳子上，隨後雙手繞到脖頸後，拉下連衣裙的拉鏈，將後背轉向木野。背脊上白色胸罩扣帶稍稍往下，現出好幾顆痣一樣的黑點，顏色好像褪瞭色的炭，不規則的排列讓人聯想到冬天的星座，那些枯竭黯淡的星星。也許是傳染性疾病導致發疹所留下的瘢痕。又或者是被什麼東西燙傷留下的疤痕。
許久，她什麼話也不說，隻是將裸露的後背朝向木野。看上去簇新的胸罩亮眼的白色與痣的暗黑色，形成一種不祥的對照。木野仿佛被人問到某個問題，卻毫不理解問題的含義那樣，隻能無聲地凝視著她的後背，無法將視線從那兒移開。隔瞭一忽兒，女人拉起背後的拉鏈，轉過身來，重新披上開襟毛衣，整理瞭下頭發，像是有意調節一下氣氛。
“用點著的煙頭戳的。”女人簡短地解釋。
木野好一陣子說不出話。可是他不能不說點什麼。“那種事情誰幹的？”他用缺少感情色彩的聲音問道。
女人沒有回答。看起來她不願意回答。本來木野也沒有期待她回答。
“再給我來杯白蘭地好嗎？”女人說。
木野往她杯子裡倒上酒。她一飲而盡，並確認那股熱辣辣的東西緩緩滑至胸部深處。
“噯，木野先生。”
木野擦拭著杯子的手停瞭下來，抬起頭看著她。
“這樣的東西別的地方還有呢，”女人毫無表情地說，“怎麼說好呢，是不大方便給人看的地方。”
那個夜晚，怎麼會和那個女人發生那種關系，木野記不起自己內心當時是怎麼想的瞭。木野一開始便感覺到瞭，那女人身上總有些非同尋常的東西。有個聲音在他的本能感知域中低聲囁嚅：這個女人千萬不可以介入太深。再說她背脊滿是煙頭燙傷的疤痕。木野本是個小心謹慎的男人，即使很想把女人攬在懷裡，找個專事此業的女子也就行瞭，付瞭錢便告兩訖。何況木野並沒對那個女人有一點點動心。
然而那個夜晚，女人顯而易見極其強烈地想要躺進男人——事實上便是木野——的懷中。她的眼睛不夠深邃，隻有眼珠子奇怪地鼓得很大，燦然爍灼著，溢出沒有一點後退餘地的決意。木野對抗不住它的氣勢，他沒有那般頑強的毅力。
木野閉上店門，和女人一同上樓。女人在寢室的燈光下迅速脫掉連衣裙，褪下內衣褲，敞開身體，給木野看“不大方便給人看的地方”。木野情不自禁地將視線移開。可是視線不轉回來是不行的。能做出如此殘忍行為的男人的心理，還有能忍受如此痛楚的女人的心理，木野著實無法理解，也根本不想理解。那是遠在離木野生活的世界若許光年、不毛的荒疏行星上才有的光景。
女人拉著木野的手，引向被煙頭燙傷的疤痕，讓他一處一處地觸摸所有的疤痕，乳頭旁邊，性器旁邊，都有疤痕。他的手指被她引導著，追尋著那一個個暗黲黲的發硬的疤痕，仿佛用鉛筆按照順序劃線，繪成一個圖形似的。圖形似乎很像某個形狀，卻最終跟任何形狀都聯系不起來。接下來，女人讓木野脫掉衣服，兩人在榻榻米地板上交合瞭。既沒有對話，也沒有前戲，連燈也沒來得及熄滅，被子也來不及鋪上。女人長長的舌頭探入木野的咽喉深處，雙手的指甲狠狠嵌進木野的後背。
他們就像兩隻饑餓的野獸，在赤裸裸的燈光下，什麼話也不說，反復貪享著對方欲火燔燃的肉體，用各種各樣的姿勢，各種各樣的動作，幾乎沒有間斷。窗外漸漸透出曦光時，兩人鉆入被窩，仿佛被黑暗倒拽似的進入睡鄉。木野醒來時將近正午，女人已經不見瞭人影。感覺像極瞭剛剛做完一個栩栩如生的夢。當然不是夢，他的背脊仍刻著深深的抓痕，手腕上還留有齒印，陰莖頭上還能感覺到被緊裹的隱痛，雪白的枕頭上有幾根長長的黑發盤著圈兒，上面還有以前從未聞過的強烈的氣味。
那後來，女人仍以客人身份來過店裡好幾次，每次都是和下頜蓄著胡須的男人一起來。在吧臺前落座，兩人輕聲說說話，喝點適量的雞尾酒，然後離開。女人有時候用若無其事的普通語氣跟木野簡短交談幾句，基本都是關於音樂的，那樣子似乎一點也不記得某個夜晚他們之間發生過的事情。然而，女人的眼睛深處，有種仿佛欲望之光的東西。木野能看見那樣東西，真的，她眼睛裡的東西就像漆黑的坑道深處所看見的提燈。眼裡集聚的欲望之光，令木野清清楚楚地回憶起指甲深深摳進背脊的疼痛、被緊裹的陰莖頭上的感觸、來回攪動的長長的舌頭、被子上殘留的奇妙而強烈的氣味。它們在告訴他：你沒辦法忘記的。
她與木野交談的時候，同伴的男人則用善於琢磨字裡行間背後含意的審讀者般的目光，極其留神而仔細地觀察著木野的神態和動作。這兩個男女之間有種磐互交纏的感覺——他們似乎在默默分享除他們兩人之外無人知曉的重大秘密。他們來木野的店裡，是性事之前抑或性事之後，木野仍舊難以判斷。但可以肯定的是，必是這兩者中之一。還有，要說起來還真有點不可思議，兩人都不吸煙。
女人也許還會在某個靜寂的下著雨的夜晚，獨自一人來店裡吧，在下頜蓄須的同伴男人正在某個“很遠的地方”的時候。木野知道，女人眼睛深處那道深邃的光告訴瞭他。女人在吧臺前落座，默默地喝掉幾杯白蘭地，等著木野閉店關門，然後上到二樓，脫掉連衣裙，在燈光下張開身體，給木野看她身上多出來的新的疤痕，接著，兩人像兩隻野獸一樣威猛地交合在一起，來不及思考任何事情，直到更闌夜殘。它會是什麼時候，木野不知道。但總會在某個時候。它是由女人決定的。想到這些，木野隻覺得喉嚨深處發幹，喝多少水也無法平愈的幹渴。
夏天結束時，離婚的事情終於談妥。木野又與妻子見瞭次面。因為還留下若幹必須兩人商討解決的事情，據妻子的代理人講，她希望和木野兩個人當面商量。於是兩人趁開店之前在木野的酒吧見瞭面。
需要商量的事情很快解決（木野對妻子提出的所有條件都沒有異議），兩人在文件上簽名、蓋章。妻子身穿一件簇新的藏青色連衣裙，發型破天荒剪成瞭短發，臉上表情看上去也比以前更加開朗、健康，脖頸和胳膊上的贅肉也成功減掉瞭。對她來說，新的，或許更加充實的人生就要開始瞭。她四下打量瞭一下酒吧，誇贊說這店很漂亮，又安靜又整潔，有種讓人靜得下來的氛圍，很像你呵。隨後是短暫的沉默。不過，好像缺少點讓人心靈震顫的東西……木野猜測，大概她想這樣說吧。
“要喝點什麼？”木野問。
“要有的話，少許來點紅酒吧。”
木野拿出兩個紅酒杯子，倒上納帕出產的“仙粉黛（zinfandel）”，然後兩人默默地飲起來。不是為慶祝正式離婚而幹杯。一反常態地，貓竟跑過來主動跳上木野的膝頭，木野撫摩著它的耳後。
“我必須要向你道歉。”妻子說。
“為什麼道歉？”木野問。
“因為傷害到你。”妻子說，“傷到你瞭吧，哪怕一點點？”
“是呵，”木野稍稍停頓瞭一下回答說，“我也是個人嘛，受傷肯定受傷的，不過是一點點還是很多就不知道瞭。”
“我就想見面的時候，當面向你道歉來著。”
木野點點頭：“你也道過歉瞭，我也接受你的道歉瞭，所以，以後就不必再往心裡去瞭。”
“事情走到這一步之前，本來想跟你坦率地談談的，可是一直沒說出來。”
“可是再怎麼回溯事情的經過，結果還不是一樣嗎？”
“是呀。”妻子道，“可是，就因為沒說出來，拖拖拉拉的，才釀成瞭最壞的結果。”
木野默默地端起葡萄酒杯送到嘴邊。事實上，當時發生的事情他已經幾乎要開始忘掉瞭，好多事情已經無法按照先後順序回想起來，就像被打亂的索引卡片似的。
他開口說道：“不是誰對誰錯的事。要是我沒有比計劃提早一天回傢就好瞭。或者，提前跟傢裡說一聲就好瞭。那樣的話，就不會發生那種事情瞭。”
妻子沒有接茬。
“跟那個男人的關系是什麼時候開始的？”木野問。
“我們最好不要談這個。”
“是說我最好不要知道？”
妻子不吭聲。
“是啊，或許這樣更好。”木野表示贊同。說完繼續撫摩貓。貓從喉嚨裡發出很響的咕嚕聲。它以前從沒這樣過。
“也許我沒有資格跟你說這樣的話，”這個已是他前妻的女人道，“不過我覺得，你還是應該盡快把這一切都忘掉，重新再找一個。”
“看情況吧。”木野應道。
“肯定會有其他女人跟你更加合得來，隻要去找找看，我想不難找到的。我不能成為這樣的女人，反而傷害瞭你，實在對不起。不過話說回來，你我之間一開始就像扣子扣錯瞭洞眼似的。你應該像普通人一樣活得更幸福。”
扣子扣錯瞭洞眼——木野暗自琢磨著。
木野的視線投向她身上穿的簇新的藏青色連衣裙。兩人面對面坐著，因此看不到她背後是拉鏈還是扣子，但木野還是情不自禁展開瞭想像，拉鏈褪下或者扣子解開後，她背脊上能看到什麼？這具胴體已經不屬於他瞭，他不能看它，也不能觸摸它，隻能開動想像瞭。眼睛閉起，就看到無數被煙頭燙傷的暗褐色疤痕，像一堆活的蟲子似的，在她光滑雪白的背脊上蠕蠕蠢蠢，各行其是地朝四面八方爬動。他幾次忍不住左右輕輕晃動著腦袋，想把那不祥的幻象拂去。妻子似乎誤解瞭他這個動作的含義。
她將手溫柔地扣在木野的手上。“對不起，”她說，“真的很對不起！”
秋天到瞭，先是貓不見瞭，然後出現瞭蛇的身影。
意識到貓不見瞭，木野費瞭些日子。之所以會這樣，因為那隻雌貓——它沒有名字——隻有在它想來的時候才來店裡，有時候會隔上一段時間都不露面。貓是崇尚自由的生物。而且那隻貓似乎在別處也能得到貓食。故而即使一星期或十天看不到它，木野也不會往心裡去。可是，當它連著兩星期不露身影時，木野開始有點不安瞭。莫非遭遇瞭交通事故？當超過三個星期不再照面時，木野憑直覺終於知道它不會再回來瞭。
木野蠻中意那隻貓，貓似乎也對木野毫無戒意。他給貓食物，提供它睡覺的地方，盡量不去打攪它。貓的回報是向他表示善意，或者說不表現出敵意。貓似乎還扮演瞭木野酒吧的幸運符的角色。隻要貓安靜地臥在酒吧的角落裡，就不會有什麼壞事情發生——木野有這種感覺。
跟貓消失前後呼應的，是在傢周圍發現瞭蛇。
最初看到的是條淺褐色的蛇。很長。在前院灑下樹蔭的柳樹下，扭動著身子緩緩行進。木野抱著一隻裝有食品的紙袋，正在用鑰匙開門，它闖入瞭視野。在東京市中心看到蛇是很罕見的。他有點吃驚，不過也沒怎麼在意，隔壁的根津美術館有個大庭園，生長著不少原始樹木，樹林裡有蛇也就沒什麼奇怪瞭。
可是兩天後的上午，他打開門想去取報紙，幾乎在同一個地方又看見瞭另一條蛇。這條蛇身體呈青色，比上次那條小得多，身體感覺好像黏糊糊的。蛇看到瞭木野立刻停止蠕動，略微仰起頭來，朝木野的臉孔窺察（或者說看上去像是在窺察）。木野猶豫起來，不知道究竟如何是好，此時蛇慢慢地垂下頭，然後迅速消失在瞭背陰之處。
木野不由得感到一陣恐懼，因為那條蛇好像認識他。
幾乎在同樣地方又發現瞭第三條蛇，是在那之後三天。也是在前院的柳樹下。這次的蛇比前兩條要短很多，身體透著黑色。木野搞不清蛇的種類，但是這條蛇給他的印象，是他看到的三條中最危險的蛇。看上去好像是毒蛇，不過也不敢確定。他看見蛇隻是很短的一瞬，那蛇覺察到木野到來，立即躥騰著溜進瞭雜草叢。一星期內竟遇見三條蛇，隨便怎麼說都過於頻繁瞭。最近大概會有什麼事情發生吧。
木野給在伊豆的姨媽打電話，簡單報告瞭自己的近況，隨後試著問姨媽青山的傢周圍以前有沒有看到過蛇。
“蛇？”姨媽吃驚地提高瞭聲音，“是地上爬的蛇？”
木野告訴她在屋子前面接連看到蛇的事情。
“我在那兒住瞭好長時間，要說起來好像沒見到過蛇哇。”姨媽說。
“這麼說，一個禮拜之中在傢周圍發現三條蛇，不能算是正常囉？”
“嗯，是啊，我覺得不正常。會不會是大地震什麼的前兆啊？因為動物能提前感覺到某種異常，就會做出一些不同往常的舉動來。”
“假使真是那樣的話，或許應該備上些應急食品才好哪。”木野說。
“我想是的。不管怎樣，隻要住在東京，不知道什麼時候總會遇上地震的。”
“可是，要說起來的話，蛇對地震真的那麼在乎嗎？”
姨媽回答他說，自己對於蛇到底對什麼在乎一點兒也不清楚。當然，木野對此也完全不知曉。
“不過說起來，蛇這種東西還真是聰明得很哪。”姨媽說，“古代神話中說，蛇能夠給人以啟迪呢，而且不可思議的是，全世界不管哪兒的神話都是這樣說的。不過是往好的方面啟迪還是往壞的方面啟迪，沒有受到過啟迪是不知道的。總體來說，大多數情況下，蛇既是種善良的動物，同時又是種罪惡的動物。”
“兩面性……”木野接口道。
“是的，蛇這種東西就是兩面性的生物呀。還有啊，它們當中有種又大又狡猾的蛇，為瞭不讓自己被人殺死，會把心臟藏在別的地方，所以，假如想殺死一條蛇的話，就必須趁它不在的時候，到它隱藏的地方，找到那顆跳動的心臟，把它劈成兩半才成。當然啦，這不是件容易的事情。”
木野對姨媽的博識深感欽佩。
“前些時候看NHK，有檔比較世界各地神話的節目，哪所大學的一個老師這樣說的。電視節目經常會教給人一些很有用的知識呢，人就不會犯傻瞭。有空的時候，你最好也多看看電視。”
一星期之內在附近發現三條不同的蛇，這是不正常的——這事在同姨媽的通話中得到瞭明確。
十二點鐘閉店，關好門，走上二樓，洗澡，翻看一忽兒書，兩點鐘不到熄燈睡覺。這時候，木野感覺自己好像被蛇們包圍瞭，傢的周圍聚攏瞭無數的蛇。他感覺到瞭黑暗中的氣息。夜半更深，四周一片靜寂，除瞭偶爾響起的救護車警笛聲外，沒有一點動靜，靜得甚至仿佛能聽到蛇爬行的聲音。為貓特意開的貓洞用木板釘死瞭，蛇們應該爬不進傢裡來的。
至少眼下，蛇們似乎還沒有打算對木野做出什麼舉動，它們隻是懷著兩面性悄悄將這個小小的傢包圍住而已。那隻灰色的貓不再回到店裡，大概也是因為這個關系。被煙頭燙下疤痕的女人也有一陣子沒出現瞭。木野既害怕她在雨夜獨自一人來店裡，同時又在心底暗暗企求她來。這也是兩面性的事物之一。
一天晚上十點不到，神田出現在店裡。他要瞭啤酒，又喝瞭杯雙份的白標威士忌，中間還吃瞭份包心菜卷肉。他很少這麼晚來店裡，也很少待這麼長時間。偶爾，神田將視線從正閱看的書頁上抬起，直直凝視著前面的墻壁，似乎在沉思什麼事情。他在等著閉店時刻到來，等著店裡隻剩自己唯一一個客人。
“木野先生，”神田結完賬，清瞭清嗓子說道，“事情弄到這個地步，我實在覺得很抱歉。”
“事情弄到這個地步是什麼意思？”木野不假思索反問道。
“不得不把這個店關瞭，哪怕隻是暫時性的。”
木野說不出話來，他緊緊盯著神田。把店關掉？
神田朝空無一客的店內掃視瞭一圈，然後看著木野的臉孔繼續說：“看來我說的你還沒有完全理解吧？”
“是啊，到底是怎麼回事，我想我一點也沒弄明白。”
神田終於開誠佈公地說道：“我對這間酒吧非常中意，既可以安靜地看書，播放的音樂也是我喜歡的，我很高興這兒開瞭這樣一間酒吧。不過遺憾的是，很多東西還是不完整呵。”
“不完整？”木野問。這句話具體到底是指什麼，木野不明白。他能夠想像到的，頂多就是碗邊有少許小豁口之類。
“那隻灰色的貓不回來瞭吧？”神田沒有回答，又接著道，“至少有段時間瞭吧？”
“那也是因為這兒不完整的關系？”
神田還是沒有回答。
木野仿效神田的樣子，也仔細朝店內掃視瞭一圈，卻沒發現與平常有什麼不一樣的地方。也許是心裡那樣想的緣故，隻是覺得比平常略顯空虛，並且缺少活力與色彩。閉店之後的酒吧裡本來就空蕩蕩，現在看瞭更加覺得空蕩蕩。
神田接著說道：“木野先生不是那種自己主動去犯錯做錯事的人，這個我非常清楚，可是這個世界上，有些事情僅僅不做錯事是不夠的，有的人就利用這種空白來作借口。我說的你明白什麼意思瞭吧？”
木野無法理解。他老實回答不明白。
“你好好想一想，”神田盯視著木野的雙眼說，“這是需要深刻思考的重要問題！雖然答案不是輕而易舉能夠想出來的。”
“神田先生的意思是說，不是我做瞭什麼錯誤的事情，而是我沒有做正確的事情，所以才出現瞭重大問題對嗎——有關這間酒吧，或者有關我自身的？”
神田點瞭點頭，“往嚴重瞭說的話，應該就是這樣。不過即使這樣，我也不想隻責備木野先生一個人，本來我也應該更早註意到這一點的。是我麻痹大意瞭。這兒不光對我來說是這樣，對別人來說也肯定是個待著很舒適的地方，你說對吧？”
“接下來我該怎麼辦？”木野問。
神田沒作聲，將雙手插入雨衣口袋，隔瞭片刻才說道：“把這間酒吧關掉一陣子，走得遠遠的。目前來講，除此以外應該沒有什麼可做的瞭。假如你認識個有身份的和尚，可以向他請經，也可以請他在傢的四周貼些符咒。不過當今這個時代，那種人輕易找不到瞭。所以最好趕在下次下連綿雨之前，離開這裡！不好意思，有出去長時間旅行的錢吧？”
“看多長瞭，不太長的話還能湊合。”木野回答。
“那就好。下一步的事情隻有下一步再考慮瞭。”
“可是，你到底是誰？”
“我隻是神田而已，”神田答道，“寫出來是‘神的田圃’，不過不讀KANDA，很早以前就在這附近住瞭。”
木野下定決心試著問道：“神田先生，我還想問一個問題：你以前在這附近看到過蛇嗎？”
神田沒有直接回答他。“記住瞭，走得遠遠的，要盡量頻繁地不斷地換地方。還有一點，每個禮拜的禮拜一和禮拜四必須寄一張風景明信片，那樣就能知道木野先生平安無事瞭。”
“風景明信片？”
“隻要是當地風景，什麼樣的都可以。”
“可是明信片往哪兒寄呢？”
“就寄給你伊豆的姨媽吧。寄件人的名字還有內容全都不要寫，隻寫收件人的住址姓名——這點很重要，千萬不要忘記。”
木野吃驚地望著對方：“你和我姨媽很熟嗎？”
“嗯，我認識你姨媽。說老實話，就是她之前拜托我的，叫我多留意你，不要讓什麼壞事情落到你身上。不過，看來我還是辜負瞭她的期望。”
這男人到底是什麼人？可是，隻要神田不主動解釋清楚，木野是無法弄明白的。
“等到確信可以返回來瞭，到時候我會通知你的。木野先生，我不通知你的話你千萬不要回到這裡，明白瞭嗎？”
木野當天夜裡收拾好瞭出行的行李。最好趕在下次下連綿雨之前離開這裡！這通告實在太唐突。解釋也沒有，前因後果也一無所知。但木野仍然完全相信瞭神田所說的，雖然沒頭沒尾，可不知怎麼就是絲毫也不懷疑。從神田口中說出來的話，有股超越邏輯的不可思議的說服力。他將替換衣服和洗漱用具裝進一個中型挎包。在體育用品公司工作的時候，自己收拾行李出差，用的便是同一個挎包。長時間旅行什麼需要，什麼不需要，他非常清楚。
天剛亮，他用圖釘在店門上貼瞭張紙，寫著“臨時停業，敬請見諒”。走得遠遠的。是神田說的。可是具體到底去哪兒妥當卻還沒想好，往北還是往南也不知道。於是，他決定幹脆按照以前推銷運動鞋時經常跑的路線走，乘高速巴士前往高松，繞四國島一周後，再換乘渡船去九州島。
他入住高松車站附近的一傢經濟旅館，在這裡捱瞭三天。他漫無目的地在街上瞎逛，電影連著看瞭幾部。大白天無論哪傢電影院都空空如也，放映的電影全都無聊透頂。天色暗瞭，他回到旅館房間，打開電視機，聽從姨媽的勸告主要收看教育類節目，不過並沒有發掘到任何有用的信息。在高松的第二天是星期四，他在便利店買瞭風景明信片，貼上郵票，給姨媽寄瞭出去。照神田說的，他隻在上面寫瞭姨媽的姓名和住址。
第三天晚上，他心血來潮找瞭個女人。電話號碼是出租車司機告訴的。對方是個二十歲上下的年輕姑娘，身材姣好，肌膚嫩滑。然而同這個女人的交合自始至終乏味無趣。本來就隻為瞭解決性欲而已。不過說到這個，性欲非但沒有解決，反而變得更饑渴瞭。
“好好想一想，”神田說過，“這是需要深刻思考的重要問題！”可是，無論怎樣深刻思考，到底是什麼原因導致瞭現在的局面，木野仍然無法理解。
這天夜裡下起瞭雨。雨勢不算大，卻是秋天特有的連綿細雨，老也不見要停歇的樣子，就像一場單調而囉嗦的告白似的，沒有頓挫，也沒有強弱變化，甚至現在回想起來，連什麼時候開始下的都毫無感覺。雨帶來的是濕濕冷冷的無精打采感。提不起勁頭打著傘出去找個地方把晚飯對付掉。既然這樣，幹脆不吃也罷。細雨飄灑在枕邊的窗玻璃上，雨滴不停地被新的雨滴更替掉。木野觀察著窗上雨滴構成的圖案在細微變化，大腦茫無頭緒。圖案另一邊，是一望無際的暗沉沉的市街。他從便攜瓶中倒出威士忌在杯子裡，兌入同量的礦泉水，慢慢喝著。沒有冰塊。往走廊的自動制冰機去一趟也不想。溫吞吞的感覺，跟他懶洋洋的身體十分相契。
木野又在熊本車站旁的廉價商務旅館住下來。低矮的天花板，窄小的床，小型電視機，促狹的浴缸，小傢子氣的電冰箱，屋子裡所有一切都比正常的小瞭一號。待在屋裡，感覺自己仿佛變成瞭格格不入的巨漢。不過，木野對於這逼仄並不覺得很難受，他終日將自己關在屋裡。加上下雨的緣故，除掉去附近的便利店，他一次也沒有走出過屋子。在便利店買瞭便攜瓶裝的威士忌、礦泉水，還有咸餅幹小點心。躺在床上看看書，書看厭瞭看電視，電視看厭瞭再看書。
這天是住宿熊本的第三天。銀行的存款餘額還有富裕，假如願意的話，還可以換個高檔些的酒店住，不過木野覺得，這種逼仄的居所正適合眼下的自己。躲進一個狹小的地方，就不需要考慮沒用的事瞭，伸出手去，基本上所有東西都能夠得到，這對木野來說是出奇的好。他想，假如能聽聽音樂就更沒的說瞭。有時候，他會特別地想聽泰迪·威爾遜（Teddy Wilson）、維克·迪肯森（Vic Dickenson）、巴克·克萊頓（Buck Clayton，）等人古典風格的爵士樂，紮實的技巧，簡潔的和聲，樂曲本身自然流露出的欣喜，以及演奏帶給人的全情的愉悅、樂觀——眼下木野企求的是那種時下已經不復存在的音樂。然而，他收藏的唱片遠在伸手弗及的地方。他腦海浮想起熄瞭燈之後一片靜寂的“木野”閉店之後的情景，還有巷子深處，粗壯的柳樹，前來酌飲的客人看到歇業告示後怏怏離去。貓怎樣瞭？即使它回來，看到出入的門洞被釘死，一定好生敗興吧。那些心中藏著某個秘密的蛇們，是不是仍舊安靜地包圍著那個傢呢？
從八樓窗口可以看到正對面寫字樓的窗戶。細長的建築看上去很是粗陋。透過玻璃窗，從早上到傍晚，都看得見對面樓層上班族的身影，由於有時候百葉窗簾會落下，隻能斷片式地看見他們的舉動，無法知道他們是做什麼工作的。男人們系著領帶進進出出，女人們坐在電腦前敲打鍵盤、接聽電話、整理文件，看著怎麼也激不起興趣來。所有人無論容貌還是服裝，全都平庸得很。木野長時間不知厭倦地朝那邊遠眺的唯一理由是，因為沒有其他事情可做。中間，令木野最感意外，抑或最感驚訝的，是那些人臉上時不時會露出非常愉快的表情，甚至有的張開嘴巴大笑。怎麼回事？整天待在這種一點也不起眼的辦公樓裡，不得不幹著無趣的活兒（映入木野眼界的隻有無趣），心情為什麼還能如此愉快？這裡面是不是隱藏著某個自己無法理解的重大秘密？不知怎麼，想到這裡，木野稍稍不安起來。
又該換下一個地方瞭。盡量頻繁地不斷地換地方——神田告訴過他。但不知什麼原因，木野無法離開熊本這個狹小逼仄的旅館瞭。下一個想去的地方，想看的風景，他徹底想不出來。世界是一片沒有航標的寬闊的大海，木野是丟瞭航海圖和錨碇的一葉小舟。接下來去哪兒，他試著打開九州島地圖尋找，忽然一陣惡心輕輕湧上來，好像暈船似的。他躺到床上，拿本書翻看起來，時不時抬起頭，窺察在對面寫字樓裡幹活的人們的舉動。隨著時間流逝，他感覺自己的身體漸漸失去重心，肌膚好像也變透明瞭。
這前一天是星期一，木野在旅館的小賣部買瞭印有熊本城的風景明信片，用圓珠筆寫下姨媽的名字和她伊豆的住址，貼上郵票，然後將明信片拿在手上，仔細端詳瞭上面的古城照片許久。這是最適合印在明信片上的老套的風景照，巍峨的天守閣威嚴聳立在青空白雲下，照片說明中寫道：“又名‘銀杏城’。日本三大名城之一。”無論端詳多久，也找不出古城與木野之間稱得上結合點的東西。於是他一沖動，將明信片翻轉過來，在空白的地方給姨媽寫瞭一段話。
“您好嗎？近來腰怎麼樣？我仍舊獨自一人到處瞎逛，有時候感覺自己好像變成瞭半透明的人，像剛捕撈上來的烏賊，內臟都能看見。除去這個，大體都還好。過一陣子打算去伊豆看望您。木野”
為什麼寫下這些話？木野回想不起當時自己的心理活動。這是神田堅決禁止的。除瞭收件人的姓名住址，明信片上什麼都不要寫，這點很重要，千萬不要忘記。神田這樣告誡過。可是木野已經無法控制自己。一定要在某個地方跟現實世界保持一絲聯結，否則我就不再是我瞭，我會變成一個哪兒都不存在的人瞭。木野的手幾乎是不由自主地用又細又硬的筆跡填滿瞭明信片狹小的空白。趁著還沒改變主意，他趕緊將明信片投進旅館附近的郵筒裡。
眼睛睜開時，枕邊的數字式手表顯示時間是兩點十五分。有人在敲門。敲擊聲不太重，但就像技藝高超的木匠釘釘子一樣，短促，有勁，用力集中。敲門的那個人清楚這聲音能傳進木野耳朵裡，清楚這聲音能把木野從更深夜半的睡眠中，從溫情的片刻休憩中拽出，然後殘忍地將他的意識角角落落全都清洗一遍。
敲門的是誰，木野知道。這敲擊在要求他從床上起來，從屋裡將房門打開。堅定地、執拗地要求著。這個人從屋外無法打開門。門隻能由木野用自己的手從裡面打開。
木野清醒地知道，這次來訪正是自己最祈求的，同時也是自己最恐懼的。沒錯，所謂兩面性，到頭來隻能是抱守兩極之間的那個空洞而已。“傷到你瞭吧，哪怕一點點？”妻子問他。“我也是個人，受傷肯定受傷的。”木野這樣回答。但那不是真的，至少有一半是在騙她。木野承認：我本來最容易受傷的時候卻沒有狠狠地令我受傷，當感覺真正痛苦的時候，我已經把我寶貴的知覺殺死瞭。因為不想承受痛切的感受，竭力回避與真實面對面遭遇，結果便一直揣著這顆空洞的心。蛇們獲得這個居所，想把它們冷冰冰的跳動的心臟藏匿在裡面。
“這兒不光對我來說是這樣，對別人來說也肯定是個待著很舒適的地方”，神田說過。他想說的意思，現在木野總算明白瞭。
木野蒙上被子，閉起眼睛，雙手緊緊塞住耳朵，想躲進自己那個狹小逼仄的世界。他對自己說，我什麼也沒看到，什麼也沒聽到。可是，這樣仍無法消去門外的聲音。即使躲到天涯海角，兩隻耳朵用黏土封住，但隻要自己活著，被稱作意識的東西仍殘存些微，敲門聲就會一直追著他不舍。因為敲的不是旅館的房門，而是在敲他的心扉。任何人都無法逃離這聲音。現在離天亮——假使還有天亮的話——仍有很長一段時間橫亙在其間。
不知過瞭多久，清醒過來時，敲門聲已經停止。四下仿佛處在月亮背面似的，一片靜寂。但木野仍舊蒙著被子，一動不動。不能麻痹大意。他屏息靜氣，豎起耳朵，捕捉著沉默之中的不祥啟示。門外的人不可能如此輕易放棄。不能比對手更顯情急。月亮還沒有爬起來。隻有枯死的星座黑魆魆地散佈在天空。較長時間之內世界仍屬於他們。他們有各種各樣不同手法，可以采取各種要求形式，烏黑的根須可以從地底伸展至任何地方，它們經過漫長時間的耐心等待，探尋最薄弱的突破口，連堅固的巖石也能將之崩摧。
果然一如預料的，敲門聲又響瞭起來。這次響聲是從另一個方向傳來的。聲音強度也不一樣，比先前更近瞭，是從耳邊響起的。那個人似乎就在枕邊的窗外。大概是緊貼在拔地而起的八層樓房的外墻，將臉湊到窗上，篤篤地敲擊到現在。除此之外實在想像不出。
不過敲擊方式仍舊沒變。兩下，接著又是兩下，稍許間隔片刻再兩下。一直不停地反復敲擊著。聲音微妙地忽高忽低，就像富有情感功能的特制的心臟在跳動一樣。
窗簾拉開著。躺下之前，木野一直漫無目的地看著附在窗上的雨滴形成的圖案。木野大致能想像得出，現在如果掀開被子露出頭，會看到暗黢黢的玻璃窗外有什麼東西。哦不對，他想像不出。想像這種大腦機能必須將它徹底消蕩。無論如何我不能去看它，不管多麼空洞，畢竟它現在還是我的心哪。哪怕隻有一點點，它還殘留著人的溫煦，許多記憶，就像海濱被木樁纏住的水草一樣，正默默等待著滿潮到來；許多回憶，假使斬斷的話，一定會有紅殷殷的血淌出。眼下，還不可以讓這顆心漂泊流浪向某個莫名其妙的地方。
寫出來是“神的田圃”，讀KAMITA，不是KANDA。住在這附近。
“記住你瞭！”壯男說。
“好主意，記憶怎麼說也是一種力量呵。”神田道。
木野無意中想到，也許神田以某種方式跟前院那棵粗大的老柳有著什麼關聯。柳樹是在保護自己和那個小小的傢。雖然理由不甚瞭瞭，可一旦這個念頭浮上腦際，便感覺好像所有事情都串連起來瞭。
木野的腦海中又浮現出綠色濃密的柳樹枝條低垂向地面的情形。夏天，它將充滿涼意的繁蔭投在前院；下雨的日子，無數銀色水滴攢聚在柳枝上閃著柔潔的浮光；無風的日子，它靜靜沉思；起風的日子，它又會令安定不下來的心漫然搖曳；小鳥們飛來，一邊靈巧地穩立又細又韌的枝上，一邊用尖厲的聲音娓娓交語，隨後振翅飛走，鳥們飛走之後，柳枝興奮得好長時間左右搖擺不停。
木野像蟲子般在被窩裡蜷作一團，緊閉雙目，心裡隻想著柳樹。它的顏色、它的形狀、它的曳動，都一一清晰地浮現在腦海。後來他開始祈禱黎明到來。他隻有這樣耐心等待著四下漸次變得光明，烏鴉和小鳥們醒來，開始新的一天的活動。現在隻能信任這個世界上的鳥們，那些有著翅膀和利喙的所有鳥們。天亮之前，他絕不能讓自己的心變成空洞，空白和由那裡生出的真空，在邀呼著它們飛來。
隻想柳樹還不行時，木野又開始想那隻身材細挑的灰色雌貓，想起它喜歡吃烤海苔。想坐在吧臺前認真看書的神田的身影。想田徑跑道上做著殘酷的重復訓練的年輕中跑選手們的身影。想本·韋伯斯特（Ben Webster）吹奏的《我的羅曼史》那優美的獨奏旋律（中間“嗞——”“嗞——”兩次穿插進搓碟的音效）。記憶怎麼說也是一種力量呵。後來又想起剪瞭短發、穿著簇新藏青色連衣裙的妻子的身影。不管怎麼說，木野仍舊祈願她在一個新的地方開始幸福而健康的新生活，身體不要受到傷害。她面對面向我道瞭歉，我接受瞭她的道歉，我不光要學會忘記，還必須學會寬恕。
然而時光似乎從來不曾公正地流逝。血腥的欲望之重累，生銹的悔恨之錨鉤，試圖阻撓時光正確流淌。因此，時間無法像飛矢那樣直線行進，雨也時降時歇，時鐘的指針也屢屢惘惑，鳥們仍然耽戀於沉睡，看不見臉孔的郵局職員在默默分揀明信片，妻子漂亮的乳房上下劇烈顫動，有人在執拗地不停敲著玻璃窗。敲擊聲始終很有規律，似乎要將他誘入深幽的暗示迷宮。咚咚，咚咚，再是咚咚。不要把眼睛背過去，筆直地看著我。有人在耳畔囁嚅著。這是你的心的形相呵。
初夏的風吹過，柳枝輕盈地搖曳不停。木野內心深處一間又暗又狹的小屋裡，有人朝他伸出溫暖的手，想要疊放在他的手上。木野雙目緊閉，想那手上肌膚的溫暖，想那柔厚和深邃。那是他長久以來忘卻瞭的東西，長久以來被他疏隔在一邊的東西。沒錯，我受傷害瞭，而且傷得很深。木野自己對自己說。然後，他流淚瞭，在那間晦暗而安靜的小屋裡。
這期間雨一直不間斷地下著，冷冷地浸濡著這個世界。
美國最大的蘇格蘭威士忌生產廠商帝王（Dewar’s）旗下的普及型威士忌品牌，口感幹爽醇和，微甜。
世界頂級音響品牌之一，以LP唱盤著稱。1883年創立於瑞士聖科瓦鎮（Ste.Croix），首創直驅式唱機馬達、雙重結構轉盤、浮動懸掛等。
日本Hi-End級音響品牌，創立於1925年。
全球最大的揚聲器制造商，最早從事影院和錄音室音響系統，現專註於傢用音響領域。
阿特·泰特姆（1909年10月13日—1956年10月5日），美國著名爵士樂鋼琴傢，爵士樂歷史上最特別的音樂傢之一。他一隻眼睛失明，另一隻眼睛高度弱視，卻擁有超絕的演奏技藝、鮮明的風格和崇高的威望，遠遠超過同時代的其他音樂傢。被譽為“世界第八奇跡”。
法國紅葡萄酒主要產區之一，被譽為法蘭西的葡萄酒聖地。位於波爾多西北部芝朗狄河左河岸，這裡的土壤表層多為沙礫鵝卵石質，下層為赤褐色含鐵土質，主要出產梅洛、赤霞珠等品種的紅酒。
一首在美國南部黑人之間廣為流傳的著名聖歌。歌曲旋律活潑生動，充滿活力。人們普遍認為這首歌是由19世紀上半葉的黑人奴隸創作而成，其後有多名歌手翻唱過此曲。
柯曼·霍金斯（1904年11月21日—1969年5月19日），美國爵士薩克斯手，爵士樂史上最偉大的薩克斯演奏傢之一，曾獨擅樂壇近40年。
梅傑·霍利（1924年7月10日—1990年10月25日），美國著名的爵士貝斯手，與很多頂尖音樂人都有過合作。
比利·哈樂黛（1915年4月7日—1959年7月17日），美國爵士樂歌手、作曲傢和演員，美國爵士樂壇的天後級巨星。她的一生非常苦澀晦暗。她來自破碎的傢庭，在貧民窟長大，年幼時被強暴，一個人在孤獨中掙紮著長大。成年後，她吸毒、坐牢、酗酒，最後孤獨離世。也許正是由於身世的淒慘，她的演唱總是很有感染力，能夠很好地詮釋出歌曲的內涵，滲透出生命幻滅的悲壯。
原版由霍奇·卡邁克爾作曲，斯圖亞特·戈雷爾填詞。首次錄制是在1930年9月15日的紐約，後被無數歌手和音樂人翻唱及再制作，成為經典。
埃羅爾·加納（1921年6月15日—1977年1月2日），美國爵士鋼琴傢，演奏風格獨特不循章法，結合和弦旋律兩手輪流敲擊節拍等迥異的表現手法令人匪夷所思，上世紀50年代，他的獨特技法一度成為爵士鋼琴演奏的標準規范。
佈迪·德弗朗克（1923年2月17日— ），美國著名爵士單簧管演奏傢，被譽為“爵士單簧管之父”。曾獲20個Down Beat爵士樂大獎、14個Playboy全明星大獎、7個Metronome全明星大獎以及3個作曲大獎。
加利福尼亞最獨特的紅葡萄品種，最早由意大利傳入美國加利福尼亞州，但人們還是把它當作是加利福尼亞的特產。仙粉黛是紅葡萄裡的芳香類品種，用其釀造的酒，酒香濃鬱迷人，富有香料、黑莓、紅莓、櫻桃及土壤的味道，味道濃烈，顏色深重，酒精含量極高，單寧豐沛，酒體飽滿，一般用作餐酒。
泰迪·威爾遜（1912年11月24日—1986年7月31日），美國著名爵士樂鋼琴傢，美國最早在公共場所正式演出的黑人爵士音樂傢。威爾遜的演奏風格精致而優雅，曾參與錄制很多爵士樂大師的唱片。
維克·迪肯森（1906年8月6日—1984年11月16日），非洲裔美國人，著名爵士樂長號手。迪肯森的職業生涯始於20世紀20年代，曾與多位音樂界傳奇人物搭檔演出。其獨具特色的長號演奏令其廣受贊譽。
巴克·克萊頓（1911年11月12日—1991年12月8日），美國著名爵士樂小號手，被譽為“搖擺樂時代（指20世紀三四十年代搖擺風格爵士樂風行的時期）最優秀的小號手”，曾是美國著名樂隊領班貝西公爵（Count Basie）的“舊約全書”管弦樂團主要成員。克萊頓深受美國著名爵士樂傢路易斯·阿姆斯特朗的影響。他曾與中國流行音樂奠基人黎錦暉有過密切合作，在一定程度上改變瞭中國的音樂史。
本·韋伯斯特（1909年3月27日—1973年9月20日），美國頗具影響力的爵士樂次中音薩克斯管吹奏者。韋伯斯特是早期爵士樂手中吹次中音音色最美的人之一。他吹出的音色非常特別，沙啞柔軟，卻又非常甜美濃鬱。
指播放唱片過程中強行將唱片反向旋轉，使膠木唱片和唱針之間反向摩擦而發出與原聲軌相反的特殊聲音，是DJ喜歡采用的一種高超技法，極具現場感和即興性。