楊醫生：自由是一個可怕的念頭。
——《愛麗絲》
史提格：電影和女主角的名字都叫愛麗絲，取這個名字不是出於偶然吧？
伍迪：從某種程度上來說的確是出於偶然，這部電影與《愛麗絲漫遊仙境》無關。愛麗絲聽上去非常適合一個富有的盎格魯撒克遜裔白人新教徒，因為這既不是猶太人的名字，也不是意大利人的名字，是一個並不包含種族意味的名字。我希望愛麗絲·泰特是一個清爽的、衣食無憂的金髮女人。我也可以馬上想到別的名字，比如萊斯利·泰特，那樣的話電影就會叫「萊斯利」了。
史提格：《愛麗絲》的主角是泰特一家以及他們的朋友，對於這一類人你是不是非常熟悉？這部電影很顯然是對上流社會的人以及上流社會社交圈的一個諷刺。
伍迪：我生活在這種環境裡，因為我就住在紐約上東區最時髦的第五大道的頂層公寓裡。有時我在某個冬日早晨送孩子上學，會碰到送孩子上學的媽媽們，她們十幾個人都穿著貂皮大衣。她們的生活有保障，住在派克大街或是第五大道上著名設計師設計的公寓裡，在康涅狄克州或是漢普頓斯也有房子。她們每天逛街購物，吃飯，有時與藝術家、作家或者政治家合作一些項目，但都是很膚淺的。我並不是不喜歡這些人，我認為她們並不壞，這只是她們的生活方式，很有趣。但我認為她們應該把精力放在一些更值得做的事情上。也的確有一些人是這麼做的，很多社交家花了不少精力做慈善。所以我並不討厭富人，我認為他們很有趣，他們有錢，做過好事，也做過膚淺的事。
史提格：但在電影裡你還是希望以某種方式「喚醒」愛麗絲？
伍迪：沒錯，關於像愛麗絲這樣的女人的故事在我看來是很有意思的。她們都喜歡針刺療法、營養品、按摩、化妝以及整容之類的東西，因此我覺得如果讓她去看一個針灸醫生，但他實際上是一個魔術師，然後徹底改變了她的生活，會是一個很有趣的故事。困擾著她的其實並不是生理上的東西，她生理上是完全健康的，一切都關乎情感。
史提格：你希望通過她的夢境和奇幻經歷來喚醒她？
伍迪：是的，我希望讓她以一種完全不同的方式重新審視自己的生活，開始另一種人生。
史提格：最近這些年，美國電影似乎對超自然現象越來越感興趣，比如鬼魂，以另一種形式重生，或是讓人物重新回到他們年輕的時候。
伍迪：沒錯，如今已經沒有真正的修道徒了，人們追求的是一種精神生活，求助於精神分析、針灸、營養品和健康食物。人們需要某種內在生命，需要信仰的寄托。為了滿足人的這種需求，很多東西應運而生，電影也正因此而產生了新的趨勢。
史提格：然而近來有一種電影類型正呈現復歸的趨勢，那些在「二戰」期間30年代後期至40年代早期非常流行的電影，比如《風流女妖》和《天堂可以等待》，從80年代末期開始又重新回歸影壇。你認為這兩個時代之間有沒有某種政治或社會的關聯？
伍迪：兩者唯一的共同之處在於都是逃避現實的時代。早些時候人們希望從戰爭的恐怖中逃脫出來，而如今這個時代，人們則追求空虛的精神生活。拍《愛麗絲》的時候我對這個主題並不感興趣，我感興趣的是如何改變這個女人的生活。《愛麗絲》是《另一個女人》的喜劇版本。《另一個女人》中的瑪麗昂奇跡般地聽見牆的另一頭傳來的聲音，那種聲音改變了她的人生。而這個故事用了一種喜劇化的手法，但愛麗絲也同樣重新審視了她的人生。雖然方式不同，但目的是一樣的。
史提格：這個角色對米亞·法羅來說是不是一次挑戰？
伍迪：算不上是，她非常喜歡這個角色，演得也很好。她很棒！沒有比她更適合愛麗絲這個角色的女演員了。
史提格：怎麼會想到讓威廉·赫特出演這部電影？
伍迪：我想找一個金髮的、看上去像盎格魯撒克遜裔白人銀行家的男演員。我從來沒想過威廉·赫特會演這個角色，我以為他讀了劇本後會說：「這個角色太不討喜了，而且也不是主角，沒什麼好演的。」但他答應了，而且演得非常出色，與他合作也相當愉快。
史提格：的確，有一場很棒的在臥室的戲，愛麗絲問丈夫有沒有對自己不忠過，他否認了，並且反問了她同樣的問題，這時他露出了一絲諷刺的、頗自以為是的笑容，透露了這個人物的本性。
伍迪：威廉·赫特是一個注重細節的演員。
史提格：《愛麗絲》是關於自由，關於一個女人的解放的故事，但就像那個中國醫生說的：「自由是一個可怕的念頭。」
伍迪：這是一則存在主義思想家的老格言。當你感到自由的時候，的確是很可怕的一種感覺。
史提格：這句台詞讓我聯想到《丈夫、太太與情人》中加布的態度，當他對妻子說「變化就是死亡」的時候。
伍迪：沒錯，變化就是死亡。這是我的觀點。我反對變化，因為變化等於衰老，等於時間的流逝，等於舊秩序的摧毀。現在你可以說，有些人在生活的某個階段恰恰追求變化，因為他們渴望打破舊秩序。但對我來說，變化終究不是一件好事。就好像大自然，變化只是暫時看上去美好。活在貧窮和困境中的人當然渴望變化，但變化本身也不是恆定的，在一段時間內變化也許是好的，但過了那個階段就不是了，變化並不是持久的。
史提格：但對愛麗絲來說，變化就意味著重生，難道你不這麼認為嗎？
伍迪：從短期來看，小小的變化對她來說是好的。但是變化本身，不是她真正期待的東西。她的孩子會長大，會離開她，到外面打拼。她會變老，所以她不會對這種變化感到高興。如果她能像《希臘古甕頌》106里說的那樣許願的話，她一定希望把自己冰凍起來，永遠活在時間中，不改變模樣，她肯定希望讓自己停留在某個特定的年紀。
史提格：那會是什麼樣的年紀？我想她並不願意永遠處在電影開始時的那種狀態吧？
伍迪：沒錯，但最終她會接受這一切。的確，她不願意停留在那樣的狀態，她希望改變，所以現在她會改變，會追求一種更充實的人生，但那種人生也會改變。當那種改變發生的時候，她會失去希望。那時她就會說：「瞧，我還是得接受這一切。我會願意回到我的丈夫（威廉·赫特飾演）身邊。我會做一切他想讓我做的事情，我不想再改變了。」
史提格：愛麗絲第一次喝下楊醫生給的草藥茶之後，她的改變非常有意思，她開始在幼兒園門口引誘喬·曼特納。
伍迪：是的，這場戲米亞演得非常出色。
史提格：你怎麼會想到讓喬·曼特納飾演情人的角色？你看過他出演的大衛·馬梅的作品嗎？
伍迪：看過，我看過他在舞台版《大亨遊戲》中的表演，也看過馬梅的第一部電影《賭場》，他在裡面的表演非常出色。
史提格：昨天我剛剛看了馬梅的《男女授受不親》，我認為他是當時美國最偉大的劇作家之一，我同樣也很欣賞作為導演的他，你看過他的哪些作品？
伍迪：並不是每部都看過，但我很欣賞他的作品。《賭場》是一部傑作。我也很喜歡他和唐·阿米契合作的《世事無常》，還有電影版的《大亨遊戲》。總的來說我覺得他很棒。
史提格：他的創作方式和你截然不同。他的對話看起來幾乎是一連串的俏皮話，即使是那種很長的演說詞也是如此。總是一句短句子，停頓，然後又一句短句子，再停頓，如此反覆。
伍迪：沒錯，他的寫作是音樂性的，這是一種非常詩意的寫作方式，他獨特的節奏感能夠產生很好的效果。
史提格：之前在討論《大都會傳奇》時，我們談過一些夢境場景的技術性問題，現在我想討論一下這些場景的背景音樂。比如當愛麗絲過去的男友艾迪出現的時候，那首非常優美的曲子是《愛麗絲的藍色長袍》嗎？
伍迪：不，那首曲子是絃樂版的《我記得你》，非常美妙。艾迪出現時的那首曲子無疑是最浪漫的。《愛麗絲的藍色長袍》也很美，是一首華爾茲，那是愛麗絲想念布萊思·丹納飾演的姐姐時的音樂，非常懷舊的一首曲子。
106 《希臘古甕頌》：英國詩人濟慈所作的詩歌。