史提格：本書第一版中的訪談內容是在你最受爭議的那段時期——你和米亞的分手以及那起事件的餘波——進行的。我記得你們分手的消息是在一個週四的早晨曝出的，我們原本約好在次日見面。你當時的助理勞倫·吉布森打電話告訴我第二天的會面取消的時候，顯然在我預料之中。但不久後的某個週四，她很快又打電話問我是否能在週六和你見面，地點改為你家，而不是我們以往談話的地點——你的辦公室。於是週六早晨我們的訪談得以繼續進行，你看上去似乎沒有受到事件的影響，這種冷靜地區分工作和生活的態度令我感到非常驚訝。
伍迪：這是完全無關的兩件事，一件是法律上的事務，由我的律師全權負責，因為我不會處理那類事件。當然他們有時也會打電話詢問我一些事情，但不會妨礙到我的工作。沒有什麼事情能影響我的工作，在各種報紙爭相報道整個事件的期間，我還是像往常一樣高產，拍了幾部電影，為外百老匯劇院127創作了一部獨幕劇，還拍了一部電視劇，每週一也仍舊雷打不動地與我的爵士樂隊一同演出。
史提格：那些針對你和米亞·法羅的言論和抨擊難道沒有在任何方面影響到你嗎？
伍迪：我從來不讀任何關於我的文章。很多年前我就發現，最有利於工作的一點就是不讀任何關於自己的文章，也不看電視報道。我一直活得像鴕鳥一樣，從來不看關於我的影評，也不讀任何關於我的文章。當然，如果你請我校對這本訪談錄的話，我還是會看這本書。但整個事件發生的期間我沒有停止過工作，我從來不關心電視或報紙上關於自己的報道，因為那對我沒有任何意義。從我第一次拍電影開始，我就從未停止過寫作。有些人喜歡我的作品，另一些人討厭我的作品，這對我來說都毫無意義，不會對我產生絲毫影響。即使所有人都喜歡我的作品，也不能代表那些就真的是好作品，更不意味著可觀的票房。如果沒有人喜歡我的作品，也不能說明我的作品一無是處，儘管這的確意味著糟糕的票房。基於這些原因，我從三十多年前甚至更久之前開始就不讀任何關於我的文章了。
史提格：雖然你本人不會受到任何公眾輿論的影響，但大眾對你私生活的窺探有沒有在某種程度上影響到你的工作？
伍迪：沒有，我還是完全和往常一樣拍電影。我在紐約街頭拍了《曼哈頓謀殺疑案》，後來又在紐約拍了《子彈橫飛百老匯》，對我來說不是問題，輿論對我沒有絲毫影響。電影公司和分銷商也許會對我的票房號召力抱有質疑，但我並沒有意識到這一點。他們也許會說「天啊，現在我們怎麼辦？」但沒有人真的做出什麼舉措，也沒有人打電話對我說「我們不想做這部電影了，也許應該暫停一段時間，等你的下一部電影再合作」。沒有人說這樣的話，也沒有人在街上問過我任何問題。雖然新聞報道不斷，但我的生活沒有發生實質的改變。無法獲得孩子的監護權是一件嚴重的事情，但也只能在法庭上解決。
史提格：我們在第一版書中按時間順序探討了你的電影作品。很巧的是，那場風波過後我們再次見面的那個週六早晨談的第一部作品就是《仲夏夜性喜劇》，這是你和米亞·法羅合作的第一部電影。你談到她作為一名演員的才華，就像你談論別的演員一樣，我認為這一點非常令人欽佩。
伍迪：她是一名很棒的演員，我覺得好萊塢低估了她。我認為這是因為她出身於一個好萊塢家庭，她的母親是好萊塢明星，父親是好萊塢導演，所以她一直沒有得到一名女演員應得的認可。在表演方面我們從來沒有任何問題，我們之間的問題純粹是私人的。在工作上，她非常善於合作，有創造力，戲路也廣，既能出演通俗喜劇，也能勝任嚴肅的角色。所以作為一名演員，我非常欣賞她，並且我認為她的才華一直沒有得到應有的承認，這一點可能與她的出身、與她早年作為好萊塢「皇室」一員所佩戴的明星光環有關。其次當然還因為她很早就嫁給了弗蘭克·辛納特拉，公眾只把她看作那種輕佻隨便的好萊塢圈中人，也有可能是因為她太漂亮了。塔斯黛·韋爾德128也經歷過類似的遭遇，她在事業初期也沒得到應有的認可，所以才不得不拚命掙回自己的榮譽。有些人不得不因為一些無稽的理由承受這種遭遇，也許是塔斯黛·韋爾德這個名字給人一種輕佻的暗示，這當然是可笑至極的說法。還有一位優秀的美國演員雷普·湯恩129，他在舞台和電影中的表現都非常出色，但就因為他有一個糟糕的名字，於是不得不加倍付出，才能證明那些偏見是無稽之談。最終他終於憑借才華獲得了應有的榮譽，但他經歷過一段艱難的時期，因為總是有人計較他的名字而忽視了他多才多藝的一面，公眾總是有一些莫名其妙的反應。
史提格：當時你正在計劃拍攝《曼哈頓謀殺疑案》，而且我知道你在寫劇本時是以米亞·法羅為原型的。
伍迪：沒錯，原本計劃讓她飾演主角，但後來一切都亂套了，所以我只能問黛安·基頓願不願意出演這個角色，她說「好的」。
史提格：有傳言說米亞·法羅仍然願意飾演這個角色……
伍迪：那只是在法庭上故作姿態罷了。鑒於整個處境她當然是不願意出演的，很難想像我們如何在當時的情境下合作，但當時我並不是不願意與她合作。幾年後當我為《非強力春藥》選角的時候，我和選角導演茱莉葉·泰勒坐在這間房間裡，當時我們正在討論海倫娜·伯翰·卡特飾演的那個角色，我說「米亞怎麼樣？她是最佳人選」，然後房間裡的每一個人都對我說「不，如果你雇了她我們就走。你怎麼想得出這麼瘋狂的主意？你們之間經歷了這麼多可怕的法律糾紛」。然後我說：「但她非常適合這個角色，也許會答應這份工作。我做我的導演，她又是一個專業演員，下班後我們各自回家，不需要一起吃飯，只是一起工作而已。」但沒有人聽我的話。雖然從法律的角度看這不是一個好主意，但我的確可以和她合作《曼哈頓謀殺疑案》，考慮到合約以及佣金，她的律師也始終聲稱她願意出演這個角色，當然這只是說說而已。
史提格：假設你在《非強力春藥》中邀請米亞·法羅出演，當然這只是假設，你認為她會答應嗎？
伍迪：我不知道。我對這類情況的態度與大多數人不同。我邀請過很多公開反對我的人出演我的電影，這對我來說不是問題，只要我覺得「那個人適合這個角色」，就不會在乎他們的政治、宗教立場以及他們對我個人的看法，只要他們能勝任工作，其他一切都無關緊要。一旦他們接受了這份工作，我就不會受到內心想法的左右。我不知道米亞在這一點上是不是持相同的態度。如果她的性格中有戲劇性的一面，也許她會想：「為什麼不答應？為什麼我不能接這份工作？我能勝任這個角色，這也是一份合法的工作，還有工資。我只要說聲『早上好』，然後工作結束再說聲『晚上好』就行了。」但她也可能會想：「他瘋了嗎？！我再也不想靠近他十米之內！」但假如當時開會的時候茱莉葉·泰勒說「這是個好主意」的話，我也許馬上就會叫人打電話給米亞。
史提格：你說你和一些反對你的演員合作過，這會不會帶來一些麻煩，比如要換一種方式給他們導戲，而不像與熟悉的演員合作那樣？
伍迪：並非如此。從某種意義上來說我在導戲的時候總是保持距離的，我對每一個人都很禮貌，從不過分親密。曾經有一個演員在採訪中談到與我合作時說道：「他從來不和我講話，他只說『早上好，你拿到咖啡了嗎？』這就是唯一的對話了！」事實上的確如此，我對每個人都是這樣，早上見面時我們互相問候，然後我們一起工作，工作結束時我說「晚安」，就是這樣。總的來說我不會和演員一起吃午餐或晚餐，如果他們有疑問或是別的要求，我就答覆他們。
史提格：我有兩次參觀過你的片場，分別是《曼哈頓謀殺疑案》和《子彈橫飛百老匯》的片場。你和演員之間交流甚少，這一點讓我非常震驚。拍攝《子彈橫飛百老匯》的時候，令我記憶深刻的是拍攝黑幫老大家中的一場戲，演員包括約翰·庫薩克、傑克·瓦爾登、詹妮弗·提莉，還有喬·維特雷利。這場戲台詞生動，還包含了矛盾衝突，但你在拍攝間隙時離開了片場，留下演員們在房間的角落裡，要不就是單獨坐著，要不就是和場記員凱·查賓待在一起。直到開拍前你才對演員做一些執導工作，主要是建議他們節奏快些。而等到下一個鏡頭拍完時，你又離開了片場。
伍迪：是的，我很少和演員說話，除非有哪裡需要修正。大多數合作的演員都非常優秀，演技也相當到位，所以我不想打擾他們。如果某些地方出了問題，比如節奏太慢，或是感情過於豐富，那麼我就不得不指出這些問題，但我不需要經常打擾他們，我相信演員的直覺。
史提格：以伯格曼為例，他的情況就與你相反。也許你也看過一些他在片場的照片，往往能看到他坐在沙發上，就像你現在正坐在沙發上一樣，但他身邊總是坐著演員，通常他都會摟著他們。
伍迪：我知道他待人非常熱情。
史提格：顯然他是希望通過這種方式來安撫演員。
伍迪：我認識一些人曾經見過工作狀態下的伯格曼，他會讓演員待在自己身旁，私下裡也非常關心他們。這是非常美好的品質，演員們也在以自己的方式來回應導演，那就是精湛的演技。伯格曼的方式能讓演員們感覺很好，也更有創造性。
史提格：也許正是這一點讓他看起來更像一位父親。
伍迪：是的，他真的愛他的演員，對他們有著真切的關懷。
127 外百老匯劇院（off-Broadway）：指紐約100-499座的劇院（極個別除外），比百老匯劇院（Broadway theatre）規模稍小。外百老匯劇院的演出一般不以盈利為目的，內容更具實驗性與爭議性。
128 塔斯黛·韋爾德（Tuesday Weld，1943—）：初上銀幕時以扮演天使和性感女郎見長，直到60年代中期，她才聲譽卓著，成為眾人崇拜的偶像。
129 雷普·湯恩（Rip Torn，1931—）：美國演員，他的名字Rip在美國俚語中有浪子的含義。