這婆子原嫁與北邊半邊街徐公公房子裡住的孫歪頭。歪頭死了，這婆子守寡了三四十年，男花女花都無，只靠侄男侄女養活。
——第七回
這是薛嫂在慫恿西門慶去拜訪楊姑娘（孟玉樓的姑奶奶）時，所說的一段話。在這裡，敘事者也順便交代了一下楊姑娘的出身，提到楊姑娘死去的丈夫孫歪頭。
如前文所述，《金瓶梅》在人物塑造方面，不論是主要人物、次要人物、陪襯人物或者串場人物，都寫得栩栩如生，令人歎服。在這裡我們不妨提出一個或許有些極端的問題：在《金瓶梅》中，什麼是最小化的人物塑造？
引文中的楊姑娘，是由主要人物孟玉樓引出的，自然屬於次要人物。而楊姑娘如何會守寡，且如何會成為西門慶的座上客，當然有必要稍稍提及她的丈夫。那麼楊姑娘的丈夫則屬於次而又次的人物無疑。他在作品中的份量，輕得如同一個水泡。不寫固然不合適，寫多了又都是無用的廢話。在上述引文中，作者兩次提到他，一次是孫歪頭，一次是歪頭，總共只給了他五個字的篇幅。我要問的問題是，五個字也能寫活一個人物嗎？答案是肯定的。
作者所用的辦法，是給他取了一個讓讀者過目不能忘的名字。用繡像本批評者的話來說，孫歪頭這三字「寫得活現，恰像真有其人」。要知道「孫歪頭」其實不是名字，而是敘事。或者說，作者將原本屬於形象描寫的「狀貌」，強拉到他的名字（稱呼）之中，從而完成了最小化的人物塑造——孫歪頭三字一出，其人彷彿立刻就站在讀者面前。
作者在《金瓶梅》大小數百個人物的塑造上，可謂費盡了心思。這個本可以一筆帶過的人物，居然也沒有輕鬆放過，其鬼斧神工之精、天心獨運之妙，於此可以略有所窺。